Für mein kleines Hobby Video-Studio

  Studio-Version

Blackmagic arbeitet weiter an der Perfektionierung seines Videoschnittprogrammes. Kein anderer Videoschnittprogrammhersteller treibt die Entwicklung seines Programmes so intensiv voran. Mit der professionellen Studio-Version habe ich seit Dezember 2018 bereits gute Erfahrungen gesammelt, auch wenn mein SKYLAKE i7-6700 Rechner mit QuickSync von Anfang 2016 nicht unbedingt ein Rennwagen ist. Für den Schnitt von Kameramaterial im Farbraum rec.709 8bit UHD-30p in 1080p-Projekten und nicht allzuviel Effekten reicht es aber. Für das Playback der Timeline ohne/mit Smart- bzw. User-Vorschaurendering reicht die Performance meiner derzeitigen PC-Workstation immer noch aus. Ich bearbeite hier als Hobbyvieofilmer rec.709 - Videomaterial der Panasonic Lumix DM-FZ300, der GoPro Hero 7 Black, der Sony RX100(M1) und der Smartphones Huawei Mate 20 Pro. Die niedrigste Aufnahmebitrate liefert das Smartphone, die höchste liefert die Lumix.

Habt keine Angst Ihr Älteren, traut Euch, es wird Euch Spaß machen
- es ist alles halb so schlimm, eher doppelt so gut -

Die volle Funktionalität von DaVinci Resolve kann man erst mit einer Mehrkern-CPU und einer ausreichend großen zusätzlichen GPU entfalten!

Ab 06/2020 steht mir eine neue Workstation zu Verfügung um auch mit einer UHD-Timeline flott arbeiten zu können mit dem 8-Core i9-9900 mit Intel UHD-Graphics 630, der perspektivisch im mittleren Investitionsbereich noch mit einer dedizierten NVidia GeForce RTX-2060 Super GPU mit 8 GB-Speicher ausgestattet wird. Klick!
DaVinci Resolve 16 Studio muss man sich für die zweite Installation von hier über die Serial-Nr. auf den neuen PC herunterladen, dort installieren und mit dem Activation Key freischalten.

Neu: Am 09.11.2020 stellte Blackmagix die Version 17 vor; Einzelheiten dazu gibt es hier: Klick!
Ankündigung bei Blackmagix: Klick!

Am 28.08.2020 lieferte Blackmagix das Update 16.2.6; Einzelheiten dazu: Klick!

Am 31.07.2020 installierte ich Blackmagix das Update 16.2.6.016 mit mehreren Leistungs- und Stabilitätsverbesserungen.... ; Einzelheiten dazu: Klick!

Am 18.07.2020 installierte ich Blackmagix das Update 16.2.4.016... ; Einzelheiten dazu: Klick!

Am 18.06.2020 lieferte Blackmagix das Update 16.2.3 aus...

• Windows 10 Update
• 16 GB of system memory. 32 GB when using Fusion
• Blackmagic Design Desktop Video version 10.4.1 or later
• Integrated GPU or discrete GPU with at least 2GB of VRAM
• GPU which supports OpenCL 1.2 or CUDA 10
• NVIDIA/AMD/Intel GPU Driver version – As required by your GPU

Am 19.05.2020 lieferte Blackmagix das Update 16.2.2 aus...

Am 21.04.2020 lieferte Blackmagic die neueste Produktversion Studio 16.2.1 aus mit:
Diese Softwareaktualisierung erweitert den Support um das Encoding von 32-Bit-Fließkomma-Audio in QuickTime-Clips, das Trimmen von QuickTime-Audioclips beim Verwalten von Medien sowie das Öffnen von DRP-Dateien per Doppelklick auf Windows und Linux. Das DaVinci Resolve 16.2.1 Update verbessert zudem die Leistung von ProRes-, DNxHR- und OpenEXR-Dateien mit High-End-CPUs. Systeme mit Intel-Grafikprozessor funktionieren jetzt zuverlässiger. Auch hat es allgemeine Verbesserungen für das Decoding von Kamera-Clips mit AAC-Audio, die Performance von Übergängen und mehr gegeben.

Am 06.03.2020 lieferte Blackmagic ohne Beta-Phase die neueste Produktversion Studio 16.2 aus, wertvoll speziell für professionelle Studios. Wichtige neue Fairlight Features mit Edit-Selection-Modus und fortschrittlichen Maus- und Tastaturtools beschleunigen die Tonbearbeitung wie nie zuvor. Umfasst neue Fairlight Sound Library und Verbesserungen für Colorgrading, Editing und mehr.

Blackmagic arbeitet schlampig mit der Index-Bezeichnung des aktuellesten Updates. Wie man oben sieht steht dort z.B. am 12.03.2020, sie aktuelle Version wäre die vom 07.03.2020(von mir in rot eingetragen). Das führt zu Irritationen bei dem Anwender!

Neu ist auch die Blackmagic Fairlight Sound Library 1.0 mit über 500 lizenzgebührenfreien Foley-Sounds zur Nutzung im Fairlight Foley-Sampler von DaVinci Resolve 16.

Ausführliche Darlegung der Neuigkeiten in der Version 16.2: Klick!  Klick! und  Klick!

Nach einem solchen umfangreichen Update muss man wieder eine komplette Funktionskontrolle durchführen, es kann ja Überraschungen geben wie es schon in der Vergangenheit vorgekommen ist.

Blackmagic Forum für DaVinci Resolve: Klick!
Ich benutze den neuesten "Microsoft" Edge Browser, bei entsprechender Konfiguration wird det Text automatisch übersetzt

Goodbye Adobe Premiere, Hallo Da Vinci Resolve: Klick!

Hier sind die Neuigkeiten gelistet: Klick! und Klick!

Mit DaVinci Resolve Kreativität voranbringen: Klick!

Am 13.12.2019 habe ich das Update der Produktversion Studio 16.1.2 mit diversen Fehlerbeseitigungern und kleinen Verbesserungen bekommen.

• Nach der Systemsicherung und der Datenbanksicherung habe ich die Version 16.1.1 mit dem Windows APP-Deinstaller entfernt.
  
• Nach dem Log-in bei dem Blackmagic-Support  für den Download der neuen Version - über die Serial-Nummer - konnte man das Update 16.1.2 downloaden.
  
• Die Installation verlief dann problemlos.

Das neu zugekaufte und installierte Plug-in NeatVideo 5 für Resolve ist übernommen worden, ebenfalls die alten Projekte sowie sonstige benutzerdefinierte Einstellungen.

Sechs wichtige Änderungen in dieser Version: Klick

Am 09.08.2019 habe ich die Produktionsversion DaVinci Resolve 16 auf meinem Rechner installiert, alle technischen Anforderungen werden von meinem I7-6700 Medion-Rechner erfüllt, bis auf die nötigen 32GB RAM falls ich mit "Fusion" mal arbeiten möchte(derzeit sind nur 16GB vorhanden). Vor der Installation habe ich die Datenbanken von der Version 15.3.1 gesichert und eine Systemsicherung mit Wiederherstellungsdisk erstellt. Die GPUs der NVida-Grafikkarte und der Intel-CPU waren auf dem aktuellsten Stand.

• In der Version 16 gibt es nun sieben Arbeitsräume: Media, Cut, Edit, Fusion, Color, Fairlight und Deliver
  
• Im neuen Cut-Abeitsraum kann man keine Node-gebundene OpenFX-Effekte auflegen, im Edit-Arbeitsraum natürlich ebenfalls nicht. Ob ein Projekt im Cut-Arbeitsraum wirklich schneller als im Edit-Arbeitsraum fertiggestellt werden bezweifele ich noch. Im Cut-Arbeitsraum kann man wohl aber etwas schneller durch das Projekt mittels der 2-teilgen Timeline schrubben. Die Anzeige der Clips in der BIN des Cut-Arbeitsraumes halte ich für eine Spielerei. Hier eine gute Erklärung zum Cut-Arbeitsraum im Video: Klick!
  
• Erfreulich, der Image-Stabilizer ist jetzt auch im Cut- sowie Edit-Arbeitsraum vorhanden was eine Umschaltung zum Color-Arbeitsraum überflüssig macht. Leider erfolgt der Stabilisierungsvorgang nicht im Hintergrund, d.h. man kann keine anderen Arbeiten in dieser Zeit durchführen, so wie das z.B. in EDIUS möglich ist. Den Rolling-Shutter-Effect kann man in DaVinci immer noch nicht korrigieren.
  
• Immer noch sind die Settings zerstreut auf die Menüs und auf der Ui als Schalter vorhanden, von Ergonomie versteht wohl bei Blackmagic keiner was.
• Bei den ResolveFX Effecten ist z.B. das interessante "Object Removal" dazugekommen um unerwünschte Objekte in einer dazu geeigneten Umgebung aus dem Video zu entfernen.
• Chromatic Aberration entfernt jetzt in DaVinci z.B. Cyan-Ränder von Objekten.

FILM TV VIDEO testet hier die version 16: Klick!   <-- wertvolle und umfassende Tipps von Christoph Harrer!
"Digital Produktion" bewertet die Version 16: Klick!
LEARN DAVINCI RESOLVE 16 IN 40 MINUTES - Video Editor Guide for Beginners: Klick!

Der Installationsvorgang ist problemlos mit der etwa 1,5GB großen Downloaddatei der Version 16.0 durchgelaufen. Der Registrierungs-Key der Vorversion ist erkannt worden und die alte Version ist automatisch gelöscht worden.

Abspann bei als grafisch gestaltetes Endelement bei meinen Videofilmen

Der erste Programmstart ist gelungen, habe dann ein Upgrade der Projektdatenbank durchgeführt.

Ein vorhandenes FHD-Projekt - UHD-Material in H.264 mit 29,97 FPS und einer Bitrate von 100 Mbps -  konnte ich sofort öffnen und damit ohne Störungen arbeiten.

Test mit 4 PIP(40%) über der Hauptvideospur, Playback auf None, läuft im DVR-Player in Echtzeit ohne Proxy

Der vorhandene Rechner reicht für meine Arbeitsweise - FHD-Projekteinstellung für Reise- und Familiendokumentationen! - aus um ohne Proxyunterstützung flüssig editieren zu können.

Hardware-Konfigurationen in DaVinci Resolve:

Im Menü DaVinci Resolve/Preference finden man die Optionen für die Hardware-Konfiguration.

Speicher- und GPU-Konfiguration der neuen Grafikkarte in DaVinci,
in der NVIDIA-Systemsteuerung muss in den 3D-Einstellungen die CUDA-Option
mit "Alle" aktiviert sein!

Aktivierte Hardware Dekodier-Optionen in DaVinci

Aktivierung in der NVIDIA-Systemsteuerung

Der Schwachpunkt des vorhandenen PCs für DaVinci Resolve Studio war ursprünglich die 2K-Grafikkarte mit nur 2GB Speicher, deshalb erfolgte hier noch Ende 2019 ein Austausch gegen 4K-Grafikkarte mit 6 GB Speicher, dann Ende Mai 2020 ist der oben erwähnte i9-9900 Agando-Videoschnitt-PC angeschafft worden.

Einige Empfehlungen zur Auswahl ausreichend performanter CPU und GPU Komponenten:

• Hier sind 12 verschiedene CPUs mit Neat Bench5 getestet worden: Klick!
• Neat Bench5 - Leistungswerte verschiedener Grafikkarten siehe: Klick!
• Fünf Faktoren zur Auswahl einer CPU für eine schnelle Videorauschreduzierung: Klick!
• Vier Faktoren zur Auswahl einer GPU für schnelle Videorauschreduzierung: Klick!
• So verkürzt man die Renderzeiten: Klick!
  

Neat Video(FHD) V. 5.1.5 für Resolve:

Das vielseitige Plug-in - bekannt geworden durch die sehr gute Entrauschungsqualität - ist für meinen Digitalisierungsdienstleistungen im Falle Resolve - im Falle EDIUS setze ich Neat Video schon viele Jahre erfolgreich ein - zusätzlich angeschafft worden. Damit wird ein ganzes Paket an schnell arbeitenden Filterwerkzeugen Resolve hinzugefügt, wie z.B.:

Blackmagic Design verfügt selbst über einige Möglichkeiten zur Restauration. Neben verbesserter Geschwindigkeit und Neuerungen gibt es einen Grund sich zusätzlich ein kostengünstiges DaVinci Resolve Plug-in wie Neat Video 5 anzuschaffen. Nach Angaben der Entwickler ist das CPU basiertes Processing bis zu 1,5 x schneller geworden. Eine Berechnung über GPU hingegen kommt auf bis zu 3,5 x schnelleren Ergebnissen mit geeigneter Grafikkarte.
Im Neat Video kann man selbst herausfinden welche Hardwareunterstützung die beste Kombination für die Berechnung einer Filterung geeignet ist. Man geht hierzu in den Menüpunkt : Tools/Preference/Optimize Settings und startet dort den Performance-Test.

Ohne Windows-Einfluss kann man die  FPS-Durchsatzleistung mit dem mitgelieferten Tool "Neat Bench.exe" messen, sie liegt bei 23,9 FPS für die neue Grafikkarte in meiner Video Workstation.

NeatVideo kann man im Color-Arbeitsraum auf einen Node auflegen oder im Edit-Arbeitsraum aus der Effekt Library direlt auf die Timeline legen und im OpenFX-Reiter des Inspectors die Konfiguration durchführen.

Info: Klick!

Mittlerweile gibt es das Update V 5.2.2, es läuft jetzt noch schneller(UHD-30p im FHD Prokjekt)!

Programm-Konfigurationen:

Clips durchlaufen in DaVinci Resolve verschiedene Stufen. Eventuell müssen die Quell-Videos der Aufnahmekamea erst in leichter laufende Formate für schwächelnde Rechner konvertiert werden bevor man mit dem Editing beginnt, dann kommen Optimierungen wie Denoising, Farbraumlinearisierung oder auch Scaling hinzu. Erst danach kommt in der Regel die eigentliche Farbkorrektur.

Die Entwicklung der PC-Technik für den Videoschnitt und Videonachbearbeitung hält nicht Schritt mit den Anforderungen die heute das Videomaterial hinsichtlich Auflösung und  Kodierung an die Technik hat. Das größte Problem ist immer wieder die Darstellung einer vollauflösenden Vorschau ohne Ruckler auf dem Sichtgerät. Dem Problem haben sich die Entwickler von Blackmagic gestellt und einen vielseitigen Software-Workflow mit Cach- und Proxy-Technolologien entwickelt um auch auf schwächeren PC-System noch eine ruckelfreie Vorschau genießen zu können. Nachfolgend gehe ich auf einige Highlights zu diesem Thema ein.

Testprojekt-Design
Quellmaterial ist UHD-30p(max. 100Mbps), Projettimeline in 2K(FHD)

Die Videoclips sind unterschiedlich belastet mit Filtern.
Bei dem ersten blauen Strich erfolgte eine Entrauschung und Stabilisierung, bei den Clips übereinander ganz rechts handelt es sich um vier 40% PIP plus Stabilisierung.

Vor dem Schnitt erfolgte ein Optimized Media" in den Cache, nach dem Schnitt habe ich dann noch ein Node-Caching durchgeführt. Der Export erfolgt selbstverständlich aus den Originalvideoclips

Aus dem H.264-Kameramaterial generiert man am besten zuerst temporäre "Optimized Media" - Dateien für den Quell-Cache die man manuell erstellt in dem man die Dateien auf der Timeline einzeln oder komplett markiert und dann mit der Maustaste darauf klickt. Man bekommt jetzt eine Kontexmenüanzeige, dort wählt man "Generate Optimized Media" was zu dazu führt, dass jetzt die gewünschten leicht bearbeitbaren Timeline-Dateien generiert werden ohne merkbaren Qualitätsverlust - die Bitrate ist ausreichend hoch - für die Echtzeit-Vorschau. Der Zeitbedarf um die Cache-Dateien aus 4K-Quellmaterial für die FHD-Timeline mit dem Avid-Kodierer DNxHR LB zu berechnen dauert bei mir ca. 1,5 x Echtlaufzeit. Um für den Videoschnitt und Montagen die Dateien aus dem Cache nutzen zu können muss man im Playback-Menü die Option "Use Optimized Media if Available" aktivieren.

Den Cache-Speicher legt man am besten auf dem schnellsten Laufwerk des PCs an damit die Cache-Daten aus dem RAM-Speicher möglichst schnell weggespeichert werden. Dazu muß man ganz links oben in das Menü der globalen Einstellungen "DaVinci Resolve" gehen und das Laufwerk mit Ordner dort hinzufügen welches man in der "Media-Storage" verwenden möchte. Der Cache liegt systembedingt immer auf dem ersten Laufwerk in der Media Storage und er muss im normalen Projektsetting eingebunden sein.

In meinem Fall habe ich eine 500GB als Systemlaufwerk C.\ im Rechner. Da ich nur keinere Full-HD Projekte bearbeite(bis 30 Minuten) und für die Vorschau den Codec DNxHR LB für kleine Cache-Dateien nutze, habe ich den Cache Ordner auf dieser SSD unter C:\Users\Name\Videos\DVR-Cache\Cache\CacheClip eingerichtet.
Im Projekt-Setting muss dann auf die Cache-Ordner gelinkt werden...

Für das Playback* von im Color-Arbeitsraum oder mit Effekten versehenen Timeline-Materials ist "Optimized Media mit Media Cache" in dem Project Setting so konfiguriert, dass bei Überlast - durch Effekte, Filter etc. - auf der Timeline(rote Linie) über den Videoclips nach einer gewissen Wartezeit die Playback-Vorschau im Cache** gespeichert wird und die rote Linie sich in eine blaue Linie verfärbt als Zeichen, dass nun das Playback in Echtzeit erfolgen kann mit der eingestellten Framerate und Timeline-Auflösung. Die Aktivierung der Cache-Speicherrung erfolgt mit dem Befehlt Smart bzw. User im Playback-Menü. Im Falle User wird das Caching mit der Betätigung der Leer-Taste ausgelöst.

Optionen für Playback-Cache Steuerung

* Playback Framerate 29,97, Videoformat HD 1080 p, Video bit depth 8bit, Optimized Media Format & Render Cache Format: Avid DNxHR(High Resolution mit 220/145/45 Mb/s je nach Qualität HQ, SQ oder LB für leichter laufende Dateien, siehe folgende Tabelle mit den Codec-Eigenschaften. Man sieht also ein Preview in einem anderen Format, wenn man aber final rendern(über Deliver) wird alles aus dem Quellformat gelesen, nicht aus dem Cache bei entsprechender Einstellung im "Deliver-Arbeitsraum"..

** Ich habe auf dem schnellsten Speichermedium(SSD)  ein  Verzeichnis mit dem Namen: DVR-Cache angelegt um die Cachedaten aus dem RAM rasch wegzuschreiben und für die Vorschau die Daten auch schnell auszulesen.

Keine Unterschiede zwischen DNxHR und ProRes: Klick!

Nach Projektfertigstellung kann man im Playback-Menü den Cache für optimierte Video-Clips löschen mit dem Befehl "Delete Optimized Media...". Ebenso kann der "Render-Cache" im Menü Playback gelöscht werden.

Bei Datei-Export greift man immer auf die Original-Kamera-Dateien zurück, unter dem Menü "Playback" schaltet man deshalb "Use Optimized Media if Avayable" ab!

In "Deliver-Arbeitsraum" bleibt die Optionen "Use optimized media" und "Use render cached images" im Abschnitt "Advanced Settings" ausgeschaltet damit die finale Kodierung in jedem Fall aus den Originalfiles erfolgen kann und nicht aus den Cache-Dateien!

Workflow Optimierung(noch von V12.5 jedoch auch für V16.1 noch sinngemäß genutzt werden): Klick!

Timeline-Auflösung:

Eine weitere Möglichkeit um eine flüssig abzuspielende Vorschau zu bekommen, ist die Reduzierung der Timeline-Auflösung. Im obigen Beispiel sehen wir dann nur noch die halbe Timelineauflösung im UI-Player.

Hardwarebeschleunigung:

Seit Version 15 bietet DaVinci Resolve folgende Hardwarebeschleunigung an:

• Support für Hardware-Beschleunigung von H.264 und H.265 für NVidia Grafikkarte
• Support für Hardware-Beschleunigung von H.264 und H.265 für Intel Graphics HD
  

Die H.265-Kodierungsmöglichkeit per Hardwareunterstützung ist für mich noch keine Option, da ich noch über keine geeigneten Wiedergabegeräte dafür verfüge.

Manche Intel PC-Systeme haben Schwierigkeiten mit Hardwarebeschleunigung mittels Intel-CPU-Graphics, es kommt sogar zu Abstürzen von DaVinci Resolve hört man. In diesem Fall kann man es mit abgeschalterter Hardwareunterstützung probieren, einfach mal im Gerätemanager die Intel Graphics abschalten(Gerät deaktivieren). Das Programm wird jetzt gezwungen mit der dedizierten Grafikkarte zu arbeiten.

Mit dem Blackmagic RAW Speed-Test habe ich die Eignung meines PCs für UHD-Material bis 2160p untersucht und zwar für das schwierigere RAW-Kameramaterial der Blackmagic Cinema Cameras. Für das RAW-Videomaterials benötigt man mehr PC-Leistung als ich es mit dem H.264/AVS Videomaterial aus meiner Panasonic FZ300 bekomme...

Meine zusammenfassende Erfahrung mit der Rendering-Performance bei Einsatz von ResolveFX - Filtern:

Wenn ich zwei Filter in die Node lege, z.B. "Deflicker" und "Dirt Remove", dann rendert die neue NVidia GraKa mit 6,5 FPS diese Aufgabe im Parallelbetrieb durch, mache ich es hintereinander mit beiden Filtern in getrennten Arbeitsgängen, dann wird mit je 34FPS gerendert in Einzelbetrieb ducrh. In der Summe ist der PC deutlich schneller mit der Aufgabe durcch - trotz zweier Arbeitsgänge als im Paralellbetrieb.

Wer Angst hat vor Qualitätsverlusten bei Mehrfachrendering, der sollte mit einem nahezu verlustfreien Coder rendern, z.B.. Grass Valley HQX.

Neue Hardware ab Ende Mai 2020 für die zweite Video-Workstation:

Habe diemal einen Agando-PC mit der i9-9900K CPU sowie der NVidia GeForce RTX 2060 Super Grafikkarte angeschafft, der deutlich performante ist, insbesondere auch mit DaVinci Resolve 16 Studio. Einzelheiten dazu findet man hier: Klick!

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Mit DVR 16 werden hier meist FHD-Projekte 1920 x 1080 editiert wobei vorhandenes Hobby-Videomaterial von UHD auf FHD resampelt wird. Es ist im "Delivery-Arbeitraum" optional möglich auch in Ultra HD Auflösung zu exportieren trotz der Timeline-Einstellung auf FHD.

Nach dem in der "Database" der Projektname per "Create" angelegt worden ist, öffnet sich der "Edit-Arbeitsraum". Hier gilt: zuerst per File/Projekt Settings das Bearbeitungsformat vollständig konfigurieren, hier wird bestimmt mit welcher Framerate der Export später aus dem "Delivery-Arbeitsraum" erfolgen soll. Macht man das nicht und stimmt die Framerate des importierten Videoclips nicht mit der im Projekt Setting vorgegebenen Framerate überein, bekommt man folgende Meldung:

In diesem Fall muss man sich verbindlich entscheiden welche Framerate das Projekt nach dem späteren Export haben soll. Wählt man "Change", dann wird die Framerate des importierten Clips übernommmen und das Project damit erstellt.  Das Project-Setting muss jetzt nur noch bezüglich der weiteren Eigenschaften editiert werden. Jetzt kann man alle benötigten Videoclips in den "Media Arbeitsraum" importieren und im Anschluss das "Storybord" entwickeln wie ich es weiter unten beschrieben habe: Klick!

Version 16.1: Vollbildvorschau auf dem Display 2(HDMI Intel Graphics HD 530):

Über "Windows-Taste + P" sind die zwei vorhandenen Display-Sichtgeräte hier auf "Erweitern" eingestellt.

Die Arbeitsräume können zwischen Single-Screen und Dual-Screen geschaltet werden und auch als Vollbildbetrachter für den Sekundermonitor aktiviert werden. Über den "Viewer" kann man in der PDF-Bedienungsanleitung 16.1 Seite 87 etwas nachlesen!

Den Vollbildbetrachter für den sekundären Monitor schaltet man ab der Update 16.1.2.026 wie folgt zu:

Im Menü [Workspace] muß der Dualmonitorbetrieb ausgeschaltet sein und die [Vollbildvorschau] dem Display 2 welches der HDMI-Anschluss an die Intel HD-Graphics 630 liefert zugeordnet werden. Die dedizierte NVidia-Grafikkarte liefert die GUI-Bildinformationen für das [Primary Display 1].

Um die Vorschau auf dem Display 2(HDTV) abzuschalten, muss man
bei Punkt 3 die Option "Video Cleen Feed" auf "None" setzen

Videoschnittarbeitsplatz:

Für die Vorschau auf HDTV verfüge ich über zwei TV-Geräte, den 24" HDTV direkt auf dem Arbeitsplatz rechts von dem PC-Monitor und weiter hinten an der Wand den größeren 46" HDTV. Der Signalweg von dem HDMI-Anschluß der Intel HD-Graphics 530 wird mit einem Bi-Direction Switch nach Wunsch auf den einen oder anderen HDTV umgeschaltet.
Den HDTV erkennt DaVinci bei Programmstart, wenn diese eingeschaltet sind und auch der HDMI-Input am HDTV aktiviert ist.

Das Display-Handling erfolgt über Untermenüs im Menü "Workspace" ganz oben am Bildschirm.

Wird kein HDTV erkannt, dann muss manuell über die Tastenkombination "Windows + P" die Windows Projektion auf "Erweitern" umgestellt werden. Bleibt der Dualmonitorbetrieb ausgeschaltet, und ist das Primary-Display links(27" GUI-MONITOR) aktiv, dann kann man per "Video Clean Feed" mit "Generic PnP Monitor":

auf HDTV-Betrieb für die Vorschau geschaltet werden. Mit "None" schaltet man den HDTV-Betrieb wieder aus.

                          27" GUI-MONITOR                                                            24"/46" GRADING-DISPLAY(HDTV)

Die Vorschau läuft flüssig mit den von mir konfigurierten Settings mit der vier Jahre alten Technologie meines Intel PCs  in meinem Testprojekt mit fünf übereinander liegenden Videospuren und verschiedenen Filtern wie Entrauschung und Stabilisierung, wobei dort ein Abschnitt mit vier PIP-Videospuren vorhanden ist, absolut geschmeidig und ohne Ruckler.

Wird der "Dual-Screen" Betrieb aktiviert, dann bekommt man einen erweiterten Arbeitsbereich über zwei Bildschirme:

Den "Dual-Screen" Betrieb, kann man seit Version 16.2 auf HDTV-Vorschau Betrieb über "Generic PnP Monitor" zuschalten. Sichtbar wird die Vorschau allerdings erst wenn der "Dual-Screen" Betrieb abgeschaltet wird!

Wie das Ergebnis aussieht kann ich derzeit auf meinem LG-Monitor am PC kontrollieren.
"Für das Auge ist ein Wert um die 250 bis 300 cd/m² optimal" schreibt Prad, weil man nicht so schnell ermüdet!
Bei meinem Samsung HDTV steht: "Dynamisches Kontrastverhältnis: Mega Contrast" dazu habe ich die Info gefunden:
370 cd/m² = NITS.

Der Vorteil in der Version 16.3: Das kleine Player-Fenster z.B. im Color-Arbeitsraum bleibt jetzt erhalten, zusätzlich hat man nun auf dem zweiten Display eine vollauflösende Player-Vorschau von der Timeline - in meinem Fall auf einem 46" HDTV - um das Bild so  zu sehen wie es eben auf dem TV aussehen wird nach der Farbkorrekur bzw. dem Grading mit Kontrolle der diversen anderen Eigenschaften wie Bildruhe, Bildschärfe, Rauschverhalten etc...

Die sichtbare Qualität der Vorschau hängt von dem gewählten Codec für die Vorschau und die Wiedergabeauflösung ab, z.B. Avid DNxHR(High Resolution mit 220 Mb/s!).

Bei aktivierten Fullscreen-Vorschau ist die Taskleisten verdeckt, an andere Programme kommt man aber über die "Windows-Taste" oder über das Menü "Workspace" wenn die Option "Full Screen Window" ausgeschaltet wird. Man kann dann immer zwischen der DaVinci-Anzeige und dem von der Taskleiste gestarteten Programm hin- und her wechseln.

Audio: Wahl der Geräteausgabe

Wird das zweite Wiedergabegerät(Samsung-TV) eingesetzt kann per HDMI-Verbindung auch der Ton über das Intel(R) Display abgespielt werden.

Monitoring mit neue Hardware - Intensity Pro 4K I/O Videokarte - ab Oktober 2020:

DVR kann nicht über die IEEE 1384 Schnittstelle capturen. Ich habe mir ersatzweise die I/O BM Intensity Pro 4K Videokarte gekauft mit der man auch Capturing von HDMI-Videoquellen und Analog-Videoquellen durchführen kann, siehe: Klick!

Abstimmung der beiden von den Grafikeinheiten des PCs versorgten Sichtgeräte auf dem Videoschnittplatz: Klick!
Die Vollbildvorschau aus der Grafikeinheit kann EDIUS X nur als Overlay des Programm-Players mit Abspielsteuerung vergrößert anzeigen.

Anfang Oktober 2020 schaffte ich mir für die externe Vollbildvorschau im YUV-Farbraum ohne Grafikkarte auf einem größeren HDTV die I/O Blackmagic Videokarte Intensity Pro 4K(Anzeige bis UHD 30p per HDMI-Verbindung) an.
Das nicht abschaltbare Video- und Audiosignal vom PC-Chipsatz liegt immer am Output der I/O-Steckkarte an, es wird sichtbar/hörbar wenn der HDTV zugeschaltet wird.

Was über den PC-Chipsatz zum HDTV über die Intensity Pro 4K abgespielt wird, bestimmt das vom Anwender korrekt angelegte Timeline Projekt-Setting. Nun verfüge ich am Arbeitsplatz über die Möglichkeit mit zwei oder gar drei Sichtgeräten den Videoschnitt zu realisieren.
Gleichzeitig kann ich jetzt auch das in DaVinci Resolve fehlende Capturing von Analog-Videoquellen sowie per HDMI durchführen: Klick!

Dazu erwirbt man gleichzeitig das BM-Programm "Media Express" für des Capturing: Klick!

Media Express Capturing,
ein weiteres Programm von Blackmagic

Für das Capturing von DV-Videoquellen nutze ich die IEEE 1394 Schnittstelle mit Ersatz-Capturing-Programm.

Tastaturbedienung:

Es gibt spezielle Tastaturen für DaVinci Resolve mit Tastaturbeschriftungen von Blackmagic und Logi sowie "Micro Panel" um damit schneller zu editieren. Für mich reicht die obige Multimedia-Tastatur und eine Tabelle mit den Tastenbelegungen - [Keyboard Customization] im Menü ganz oben links unter [DaVinci Resolve] zu finden - die man sich von selbst mehr und mehr im Gedächntnis einprägt im praktischen Betrieb.

Multimedia-Tastatur

Übersicht über die Leistungsmöglichkeiten von DaVinci Resolve Studio:

Früher ist DaVinci Resolve am Ende der Produktionskette eingesetzt worden, für das Grading. Der eigentliche Schnitt war erledigt ebenfalls der Ton. Nach dem Grading ist dann das Video zusammengesetzt worden. Heute  will der Hersteller schon bei dem Videoschnitt(noch nicht so gut wie EDIUS!), der Audiobearbeitung sowie der Effekt- und Compositing Ausstattung von Videos mitmachen, dafür gibt es verschiedene Arbeitsräume im Programm:

• Fähigkeiten des Media- und Delivery-Arbeitsraumes: Klick!

• Fähigkeiten des CUT-Arbeitsraumes: Klick!

• Fähigkeiten des EDIT-Arbeitsraumes: Klick!

• Fähigkeiten des Color-Arbeitsraumes: Klick!

• Fähigkeiten des Fusion-Arbeitsraumes: Klick!
  
  

• Einführung in die Audio-Fairlight Postproduktion: Klick!

Die Arbeitsräume - Cut, Fusion und Fairlight - sind nicht Gegenstand meiner folgenden Ausführungen, sie werden teilweise nur mit einigen Sätzen gestreift. Der praktische Nutzung der Delivery-Arbeitsraumes wird hier z.B. an mehreren Stellen behandelt.

Spezielle DaVinci Resolve Tastatur für "Geldige": Klick!, Preis: Klick!

Logic-Keyboard mit Tastaturbeleuchtung für den kleineren Geldbeutel: Klick!

Hier nun einige Tipps, die für meine persönliche Videoschnittarbeit wichtig sind/waren.

• Panasonic DMC-FZ300. Auflösung 3120 x 2140, Bildwiederholrate 29.97 fps
• Smartphonekamera Huawei Mate 20 Pro, Auflösung 3120 x 2140, Bildwiederholrate 29.97 fps
• GoPro Hero 7 Black: Auflösung 2704 x 1520, Bildwiederholrate 59,94 fps*

Wichtig ist in den Projektsetting die Aktivierung der Projekt-Hintergrundspeicherung "Live Save"
die von DaVinci Resolve automatisch erledigt wird nach Aktivierung.

Anpassen von Frameraten:

Storybord direkt in DaVinci Resolve entwickeln:

Um ein übersichtliches Storybord zu entwickeln geht man in der Media-Arbeitsraum(1.), öffnet dort zuerst die Media Storage, dann wird ein Verzeichnis geöffnet mit den Clips die man für das neue Projekt benötigt.

• wenn man mit Progressiv-Videos arbeitet damit die Bearbeitungszeit nicht unnötig verlängert wird.
• wenn man interlaced Clips in einem Progressiv-Project nutzt und beabsichtigt die Checkbox "Enable video field processing" ausgeschaltet zu lassen. Dann wird Checkbox "Enable Deinterrlacing" für alle Clips deaktiviert.

Lange gesucht und doch gefunden: Strg + D Taste und es geht ein kleine Fenster "Change Clip Duration" auf in welches man die Abspielzeit des Clips eingeben kann.

Wer sucht der wird fündig, man hat den Button ganz links am Rand der wenig gefüllte Button-Schalterleiste über der Timeline in dieser Version jetzt angeordnet!

1. Mit einem Rechtsklick auf das Video öffnet sich ein Kontexmenü. Hier wählt man "Change Clip Speed"
2. Der Prozentwert der Speedänderung wird nun verkleinert oder vergrößert
3. Mit "Change" wird das Ergebnis übernommen

• Vorhandene Timeline komplett markieren und in die Zwischenablage kopieren(Ctrl+C)
• New Timeline(Ctrl+N) aufrufen und auf [Use Custom Setting] klicken sowie [Create]
• Die Timeline-1 verschwindet und an dieser Stelle erscheint nun die neue leere Timeline-2
• Jetzt die Projektsettings für die Timeline-02 mit neuer Framerate vollständig eingeben, nicht aber interlaced...
  
• Nun den in der Zwischenablage gespeicherten Inhalt der Timeline-1 in die Timeline-2 einfügen(Ctrl+V)

Videonachstabilisierung im Edit- bzw. Color-Arbeitsraum

Die Wahl des Stabilisierungsverfahrens erfolgt über das unscheinbare Drei-Punkt Menü rechts oben:

Den Classic Stabilizer(Seite 2666 der Bedienungsanleitung) kann man im Color-Arbeitsraum aktivieren und mit weitreichenden Parametern bedienen. Die "klassischen" Steuerelemente für den Bildstabilisator, die in DaVinci Resolve Version 12.5 und früher verfügbar waren, sind weiter verfügbar. Man findet diesen Stabilisierer im Optionsmenü der Tracker-Palette.



Man setzt diesen Stabilisierer für spezielle Fälle ein, über die Wirkungsweise muss man sich intensiv einarbeiten.
Es handelt sich um einen Zwei-Pass Stabilisierer der im ersten Durchlauf die Bewegung analysiert und im zweiten Durchlauf die eigentliche Stabilisierung durchführt.

Reserveraum bei Stabilisierung von Freihandaufnahmen,
auch für PAN&ZOOM-Fahrten

Es wird eine mathematische Glättung auf die analysierten Daten angewendet, um unerwünschte Bewegungsruckler zu eliminieren. Niedrigerer Werte führen zu weniger Stabilisierung, während höherer Wert besser den Clip stabilisieren.

Ergebnis der Bewegungsanalyse bei der Fahrt mit dem Pedelec in einer Ortsgasse:



Man sieht hier welchen Einfluss das abwechselnde Pedaltretten(Tilt) und die Lenkbewegung(Pan) die Stabilität im Video beeinflusst hat. Wenn man die kamera am Helm befestigt und von dort aus filmt sind die Ausschläge nicht so deutlich, weil unser Gleichgewichtssinn entgegen der Bewegung des Fahrrades arbeitet..

Tipp dazu: Klick!

Im roten Rahmen liegt das Hochkantbild,
im grünen Rahmen findet die vertikale Zoomfahrt statt

Ideales Werkzeug für die Slide-Show generierung!

Video- und Audio Inspector im Edit-Arbeitsraum:

Neu in der Version 16!
 

"Super Scale" High Quality Upscaling:

Aus SD oder HD heraus werden 2-, 3- und 4-fache Skalierungsmodi möglich. Einzelheiten dazu im Handbuch ab Seite 235. Man legt z.B. ein FHD-Projekt an und legt dort in die Timeline eine SD-Aufnahme rein die per Super Scale-Tool gestreckt werden soll. Super Scale verwendet einen fortschrittlichen Algorithmus der die Bilddetails beim Vergrößern verbessert. Im Edit-Arbeitsraum klickt man mit der rechten Maustaste auf den Clip und dann auf "Clip-Attribute", es öffnet sich ein Fenster  und am unteren Rand finden wir folgende Schalter:

Die Schalter Sharpness und Noise Reduction helfen bei  der Feinabstimmung der Größenänderung.

Mit ProDRENALIN 2.0 kann man ferner das Material nach opt. Szenenwechselerkennung ganz einfach trennen und z.B. im "verlustlosen" HQ-AVI-Codec exportieren für das Editing in DaVinci Resolve.

Timeline-Schnitt für verlustfreie Bearbeitung aus DaVinci Resolve für EDIUS Pro 9.5 speichern:

Diese Steuerungsdatei kann EDIUS Pro 9.5 in die eigene Projekttimeline einlesen und dort kann man dann in EDIUS damit den Videoschnitt fertigstellen, vorausgesetzt EDIUS kann die Kodierung des Original-Videomaterials welches in DaVinci importiert worden ist einlesen - vorher überprüfe. Gegebenenfalls muß das Videomaterial erst neu für die Kompatibilität kodiert werden!

Timeline-Schnitt für verlustfreie Bearbeitung aus EDIUS Pro 9.5 exportieren:

DaVinci Resolve erwartet von EDIUS eine AAF-Datei die zu importieren ist. Wie man diese Datei In EDIUS erstellt kann man in in der EDIUS-Hilfe nachlesen, dort unter Suche AAF eingeben und die spezifischen EDIUS-Anweisungen für DaVinci beachten(Voreinstellung Typ 4). In DaVinci Resolve wird der Import der AAF-Datei über "File" auf der Kopfleiste, dann "Import Timeline" und "Import(AAF...)" gestartet...

• Kompletten Schnitt austauschen z.B. für Farbkorrektur: Klick!  
• Austausch von nur einem Clip um z.B. ein Objekt zu entfernen: Klick!

Die neue Version 16.2 enthält auch Verbesserungen beim AAF-Import und -Export, wobei Dinge wie AAF-Dateien, die Multi-Channels enthalten, automatisch als verknüpfte Gruppen erkannt werden. 

Durch die "Pitch Correction" wird der Ton ebenfalls schneller oder langsamer,
die Tonhöhe bleibt aber gleich

Standbild(Frame) aus einem Videoclip generieren:

vergeblich sucht man die Bedienungsoberfläche von DaVinci ab nach einem Schalter mit Fotoapparat-Symbol dafür(wie etwa in EDIUS oder anderen Programmen), es ist komplizierter als man denkt ein simples Frame zu bekommen.



Zunächst wechselt man in den "Color Arbeitsraum" und stellt den Cursor auf die Stelle aus der ein Frame herausgezogen werden soll und klickt mit der RMT in das Playerbild. Standardmäßig wird das Frame in der "Gallery" abgelegt, von hier aus kann man das Frame nun in JPEG, TIFF etc. in ein Footage-Sammelverzeichnis exportieren und von dort aus auf die Timeline legen. Wenn man es in (1) als "Reference Mode" auf "Timeline" einstellt, geht das Frame direkt zu der Timeline.

Eine einfachere Möglichkiet ergibt sich, wenn man sich einfach mit dem Windows-Dateiexplorer den Clip im Verzeichnis herraussucht und diesen mit dem Player MPC-HC öffnet und in voller Auflösung die geeignete Stelle heraussucht und sich dann ein Screenshoot anfertigt und einem extra Footage-Verzeichnis ablegt. Dieses Frame kann man dann direkt auch aus dem Windows-Dateiexplorer in die DaVinci Timeline importiertieren.

Resolve FX Revival Plug-in zur Beseitigung von Schäden am Film und Qualitätsproblemen

Diese für mich als Schmalfilmdigitalisierer wichtige Filtergruppe findet man im Chapter 136 der Bedienungsanleitung ab Seite 2564 bis 2576.

Diese Filtergruppe ist für mich sehr wichtig, spart man sich doch eine Menge Geld für die Beschaffung von geeigneten Plug-in für mein Standartschnittprogramm EDIUS Pro 9.5. Der Kaufpreis  vom DaVinci Resolve Studio fällt da kaum ins Gewicht angesichts der umfangreichen Zusatzfunktionen.

Diese Plug-in Filter benötigen eine hohe Rechnerperformance für den finalen Datenexport. Mit dem Deflicker-Filter z,B. läuft die Export-Finaliierung von HQ-AVI Videomaterial 1920x1080-25p auf meinem derzeitigen Rechner(noch mit der NVidia GTX 960) nur mit 6,7 B/Sec, einem ähnlichen Wert wie im Falle von NeatVideo pro in EDIUS.
Für eine Stunde Restaurierung mit dem "Deflicker-Filter" z.B. braucht mein derzeitiger Rechner über vier Stunden für die finale Renderzeit in H.264(MP4). Das schafft aber mein jetziger Rechner ohne zu Überhitzen bei den langen Laufzeiten in sehr guter Qualität.

Der Rechner ist durchaus noch nicht ausgelastet mit:

• CPU ist zu 47% ausgelastet 
• NVidia GPU zu 7%
  
• Arbeitsspeicher zu 40%

Ich lege nie mehr als einen Filtereffekt aus der Revival-Filtergruppe auf, da das herausrendern dadurch stark abgebremst wird. Besser ist es z.B. "Automatic Dirt Removal" erst im zweiten Renderinggang aufzulegen nach "Deflicker", dann läuft das Rendering in beiden Arbeitsgängen jeweils mit der Echtframezahl durch. Renderingverluste sind nicht zu befürchten, wenn man mit einem Intraframe-Codec kodiert, z.B. mit GV HQX-AVI.

Wirkung der programmeigenen Entrauschung in DVR 16:

Im Gegensatz zu "NeatVideo" benötigt man in DaVinci enthaltene Entrauschungsfunktion kein Kamera-Rauschprofi, das kann in machen Fällen wo es im Clip keine homogene Rauschfläche ohne störender Objekte darin gibt ein Vorteil sein:

Die Einstellungen nimmt man in Temporal NR und Spatial NR im Color-Arbeitsraum vor...

Temporal NR wird von Fachleuten höher geschätzt weil in diesem Fall auch die Zeitachse(Motion-Wert) mit einbezogen wird. Mit den nachfolgenden Frames. Spatial NR greift dagen sehr stark ein ohne Berücksichtigung der Zeitachse.

• Luma: Luminanzrauschen(Helligkeitsrauschen)
• Chroma: Farbrauschen, die Einstellwerte sollten hier 2-3x höher liegen als bei Luma
  

Ganz wichtig ist es die Wirkung der Einstellungsparameter in der Vollbildvorschau auf dem zweiten Display - bei mir ein HDTV - zu kontrollieren. Es wird empfohlen die Entrauschung nacheinanderm also zuerst "Temporal", dann "Spatial" durchzuführen. DaVinci Resolve Studio arbeitet bei der Entrauschung sehr zäh, der Vorgang sollte am Ende der Nachbbearbeitungskette erfolgen, siehe: Klick!

Video-Tipp 1: Noise Reduction Tools and Techniques in DVR-Studio: Klick!
Video-Tipp 2: Wie reduziert man das Rauschen ohne Plug-in?: Klick!

Videos kontrastreicher und schärfer aussehen lassen mit "Contrast Pop":

Länger schon ist bekannt, dass man durch geschickte Kontraständerung Videos nachschärfen kann ohne einer sichtbaren Kantenaufsteilung. Man setzt dafür "Contrast Pop" ein um ein kontrastreiches Video im Mitteltonbereich mit einem überragenden Schärfeindruck oder ein weiches und eher unscharf aussehendes Video zu generieren.

Mit dieser Regler-Palette kann man eine sehr individuelle Behandlung durchführen, siehe auch 16.1 - Bedienungsanleitung auf Seite 2535. Das alles spielt sich im Mitteltonbereich ab, die sicheren Bereiche z.B. im rec 709 Farbraum werden dadurch nicht überschritten.

Ergebnis: Schmalfilmdigitalisierung rechts mit Contrast Pop behanadelt

Tutorial: Klick!

Flicker im Video durch die landespezifische Lichtquellen-Frequenz:

50/60 Hz Kunstlicht kann störende Flicker im Videobild verursachen wenn man bei der Aufnahme nicht mit einer angepassten Verschlusszeit entgegenwirken kann, was meistens bei Smartphone-Aufnahmen der Fall sein kann.

DaVinci Resolve verfügt über den Resolve-Deflicker. Der Deflicker bietet  drei verschiedene Settings an um den Flicker aus dem Video-Clip herauszurechnen:

• Timelapse, bei flackernder Belichtung in Zeitraffer-Clips
• Fluoro Light, bei GOP-Flackern durch Fluorreszensbeleuchtung
  
• Advanced Controls, bei Flackern in digitalisierten Zelluloidfilmquellen
  

Meistens klappt es, wenn man im "Modus Asvanced Controls" bei 50/60 Hz Flickern arbeitet.

GOP-Flicker in localen Flächenbereichen bei Bewegungsaufnahmen(Schwenk, Schwebeaufnahme z.B.):

Das kommt meist vor, wenn man hochkomprimierte Videoaufnahmen mit dem Smartphone aufnimmt. Die Aufzeichnung mit meinem Huawei Mate 20 Pro Smartphone erfolgt dort meist in 30fps mit variabler Bitrate, Modus CABAC, Long-GOP(mit Belichtungssprüngen von einer Sekunde) mit einem einzigen ReFrames am Szenenanfang siehe MediaInfo. Dies führt bei Flächen mit feinen Strukturen zu dem Flicker bei der Wiedergabe.

Auf derartige Bewegungsaufnahmen lege ich den ResolveFX Deflicker auf mit einem "Fluoro light" Setting. Herausgerendert wird die Datei in MP4 mit dem NVIDIA Codec mit variabler Bitrate sowie 12er GOP im Modus CABAC.

Nach dieser Behandlung bekommt man ruhige Flächendarstellungen ohne Flicker darauf.

Intro-Text animieren:

Man kann mit dem normalen Textwerkzeug im "Edit-Arbeitsraum" animierte Texte anlegen:

Mit der GoPro Hero 7 Black unterwegs
(- Schrift: Bradway -)

Keyframes(zwei kleine Punkte) verschieben
den Text von rechts bis Bildmitte

Aus mehreren nebeneinander auf der Timeline liegenden Clups einen großen Clip machen:

Die Funktion die man hierfür einsetzt nennt sich "Compound Clip". Man markiert die nebeneinander liegenden Clips die man "zusammenkleben" möchte und macht mit der rechten Maustaste darauf das "Kontexmenü" auf. An oberster Stelle des Kontexmenüs fimdet man die Funktion "Compound Clip", darauf einen Klick und auf der Timeline entsteht ein einziger großer Clip. Diesen großen kann man nun z.B. verlustlos in HQ oder HQX archivieren für anderweitigen Einsatz.

"Auto Scene Detect - Automatische Szenenerkennung" in DaVinci Resolve:

Man findet einen Workflow dazu in der PDF-Bedienungsanleitung auf Seite 333.

Wenn es bei der Wiedergabe ruckelt:

Meist ist der Grund, daß sich der Filmer über die 180°-Filmerregel hinweggesetzt hat mit zu kurzen Shutterzeiten. Er hat dann zwar scharfe Objektkanten auf dem Bildschirm, allerdings mit hüpfender horizontaler Fortbewegung von Objekten. Abhilfe kann man mit der Funktion Motion Blur im beschränkten Maße erzielen:



Besser ist es z.B. mit Belichtungszeiten von 1/50 sec bei 25p- oder 1/100 sec bei 50p Aufnahme zu filmen damit der Bewegungsaublauf flüssig dargestellt werden kann. Ggf. muß man sich passende ND-Filter für die Kamera kaufen bei zuviel Außenlicht als Lichtschlucker.

Ein anderer Grund für die ruckelnde Wiedergabe kann das GOP-Ruckeln sein, wenn eine Long-GOP Aufnahme vorliegt z.B. in 30p und nur mit einem einzigen Referenzframe pro Wiedergabesekunde. In diesem Fall hilft es bei der Delivery mit einer 12er GOP zu arbeiten: Klick!

• Primäre Farbkorrektur steht für die farbliche Veränderung eines Gesamtbildes mit Hilfe eines Farbkorrektur-Systems.
• Die sekundäre Farbkorrektur bezieht sich auf die Veränderung von Bildausschnitten
• Color Grading siehe: Klick!
  

• Filmkornrauschen, je nach Zelluloidfilmhersteller hat man damals als Schmalfilmer(N8/S8)sehr gutes aber auch sehr schlechtes Filmaterial als Farbfilm bekommen. Das Filmkornrauschen ist im Kinofilm sogar als Gestaltungsmittel eingesetzt worden es gehörte also zum Filmlook.
• Kodachrome war das beste Filmmaterial mit sehr guter Darstellung der Bildschärfe und einem sehr geringen Fimlkorn. Das ORWO-Filmmaterial dagegen war das schlechteste was ich als Schmalfilmdigitalisierer je gesehen habe.
  
• Sehr gut war die Gammakurve des Zelluloifilmmaterials von Kodak damals was die Erfassung von mehr Details in den Lichtern und Schatten wemöglichte. Das REC.709 Videomaterial kommt noch heute mit der Gammakurve an den Zelluloiidfilm nicht heran!
  
• Die Projektion des Zelluloidfilmmaterials war eine weitere Schwäche, bei den Projektion ist es zu Bildstrichvertellung in der Filmbühne gekommen, ebenso sind viele Filme nicht flickerfrei gelaufen wegen beschädigter oder abgenutzter Filmgleitschicht. AGFA hat z.B. Schlmalfilme hergestellt die mit einer aus organischen Material bestehenden Gleitschicht versehen die nach Jahren zu schimmeln begonnen hat.
  Nach langer Filmlagerungszeit bestimmte Filmmarken - nicht Kodak -  ist vom RGB-Farbraum oft nur noch das
  R übrig geblieben, also Rotstich!.
• Filmlaufstreifen die vom Projektor verursacht worden sind haben den Filmgenuss nicht gerade "schmackhaft" gemacht.
• Staub und Fasern am Zelluloidfilm haben die Zuschauer vor der Film-Leinwand ebenfalls gestört.
• Ausgerissene Film-Perforation hat den ruhigen Filmtransportlauf gestört.
• Aufnahmefrequenzen der Filmkameras von 16 2/3, 18 oder 25 Bildern pro Sekunde mit niedrigen Belichtungszeiten haben bei Querbewegungen vor der Kamera zum unscharfen Filmlauf im Kino geführt weil die Bildkanten verschwommen sind.
  

DaVinci Resolve kann mit CUBE-LUTs(Look-up-Tables) in der [Primären Farbkorrektur] umgehen. Viele kostenlose LUTs kann man sich aus dem Internet laden, auch aber kostenpflichtige und auf ein bestimmtes Kamera-Setting abgestimmte Cube-LUT z.B. :über diese Adresse: Klick! 

Kamerahersteller stellen die Farbgebung von Kameras mit Videoaufnahmemöglichkeit auf unterschiedliche Farbschemata ein je nach Priorisierung des Herstellers. Einfach eine LUT auf aufgenommene Videoclips draufklatschen reicht nicht aus, oft muss z.B. die Luminanz händische angepasst werden, auch farblich stimmen die Videoclips nicht überein, auch wenn sie am selben Ort aufgenommen worden sind, schon ein Wolkenhimmel kann die Einflussparameter der Kameraaufnahme sehr schnell ändern.

Wenn man über mehrere Kameras verfügt, dann ist es zunächst wichtig die farbliche Aufnahmewirkung aufeinander abzustimmen auf möglichst nahezu identische Farbschemata.
Bildstile wie "Neutral, Portrait, Protune, Cinelice-D, oder gar Log" können da schon mal helfen, wenn man diese Bildstile hinsichtlich Farbintensität, Weissabgleich, Kontrast, Detailumfang in Lichtern und Schatten abstimmt. Auch die Schärfe sollte man besser der Nachbearbeitung im Videoschnittprogramm überlassen

Ich bevorzuge es im Videoschnittprogramm zunächst eine an die Kameraeigenheiten angepasste neutralisierende LUT aufzulegen um den Dynamikumfang zu maximieren, Hauttöne zu korrigieren, unerwünschte Farbabrisse zu entfernen und einen genauen natürlichen Rec709-Startpunkt für weitere kreative Farbkorrekturen bereitzustellen.
Dieses Vorgehen wird z.B. auch hier beschrieben: Klick

Anschließend erst lege ich eine Style-LUT oder Retro-LUT auf, je nach dem welche emotionale Farbstimmung angebracht ist.

Aufnahmen aus mehrere Kameras in einem Projekt sind jetzt viel einfacher und schneller in der farblichen Nachbearbeitung zu handhaben.

Wer nicht final mit "out off the box" Videofilmen arbeiten will, dem reicht es meistens aus mit dem normalen sekundären Farbkorrekturwerkzeugen etwas anzupassen.
Wer ein Optimum haben will, der muss natürlich seine Kameraufnahmen erst einmal in einen Aufnahmestill mit größten Dynamikumfang mit zurückgedrehter Schärfe und Farbintensität einstellen um dann per LUT in der primären Farbkorrektur das beste Ergebnis rauszuholen.

Was in anderen Videosschnittprogrammen sehr platzsparend in der Ebenentechnik bei der Farbkorrektur gemacht wird, erfolgt in DaVinci Resolve mit einer platzfressenden grafisch angezeigten Node-Technik.

Psychedelische Farbverfälschung



Adjustment-Control Regler für Node 03 und Node 04

• Clip markieren von dem ein Node auf andere Node kopiert werden soll
• "Shift und  =" betätigen um die Node-Attribute in der Zwischenablage zu speichern
  
• Mit "Strg" andere Clips auswählen in welche die gespeicherten Attribute eingefügt werden sollen
  
• Im Menü "Color" jetzt "Append Node to Selected Clips" in die ausgewählten Clips kopieren
  

Wie man in DaVinci Farbkanäle auftrennt - im Falle einer Unterwasseraufnahme mit zu geringen Rotanteilen, diese verbindet und dabei aussteuert für mehr rot sowie  die Farbkanäle wieder zusammenführt ist von einem Anwender im Videotreffpunkt am 17.10.19 gezeigt worden: Klick!

Eine LUT ist eine Lookup-Tabelle, die Farbwerte zum Ändern eines Videos enthält. Die LUT ändert die Farbe jedes Pixels auf die entsprechende Farbe, die in der Tabelle angegeben ist. Durch Einsatz unterschiedlicher LUT kann der Colorist Stimmungen und Emotionen im Video kreieren.
LUT's werden häufig für die Farbkalibrierung verwendet. Man kann eine LUT verwenden, um das Material schnell von einem Flach-, Cinestyle- oder Log-Bild auf den Monitor anzuzeigen.
Wenn die LUT nicht ganz zufrieden stellt, dann kann man mit eine Menge von Reglern das Aussehen des Video auf dem Monitor dem eigenen "Geschmack" apassen.

Film Looks für Rec709(8 Bit) Videomaterial:

In DaVinci Resolve finden Hobbyvideofilmer die Rec709 Kamera-Videomaterial produzieren passende LUTs für eine schnelle Farbkorrektur im Farbstil des früheren Fuji- und Kodak Analog-Filmmaterials...

Voraussetzung dafür ist, dass man in einem flachen Bildstil mit der Kamera die Videos aufgenommen hat, z.B. "Natürlich" oder "Cinema-like Dynamisch" mit einer Gammakurve die Zeichnung in den Lichtern möglichst weitgehen erhält ebenso auch in den Schatten. Den Kontrast nimmt man in kameraseetings weitgehend raus ebenso die Farbintensität und die Entrauschung in der Kamera. Mit DaVinci Resolve macht man dann das optimale Video daraus.

Aus Gamma x.x HLG bzw. aus HLG Gamma x.x Videomaterial generieren:

Mit dem nachfolgenden dunkleren LUT-Set kann man aus Videos mit einem bestimmten Gammakurvenverlauf HLG-Videomaterial(8 Bit z.B.) generieren.

Umgekehrt geht das auch anders herum wenn man HLG-Videomaterial aufgenommen hat, dann kann man daraus Videomaterial mit einem bestimmten Gammakurvenverlauf generieren(vier helle LUTs).

ACES - Academy Color Encoding System

Bei ACES handelt es sich um einen Workflow Farbkorrektur mit starker Vereinfachung der nötigen Prozesse in einem größeren Farbraum. Man versammelt alle Videoaufnahmen verschiedener Kameras in diesem Farbraum als Input.
Von der Kamera kann damit alles in einem gesamten Workflow abgedeckt werde.

ACES muss man in Resolve für den Workflow einrichten, z.B. so wie hier: Klick
Persönlich verfüge ich noch über keine Erfahrung mit dem ACES-Workflow.

LUTs aus dem Internet(kostenlose oder gekaufte) in DaVinci speichern und dann nutzen

Rechts eine kleine Auswahl von LUTs für Video-Aufnahmen die ich mit meinen Kameras in flachen entsättigten und möglichst kontrastarmen Bildstil mit vielen Details in den Lichtern und Schatten im 8Bit REC.709-Farbraum aufnehme.
Nicht immer paßt das zu 100%, es gibt mir aber die Möglichkeit mit den Farkorrekturfunktionen von DaVinci Einstellungen nach meinem persönlichen Geschmack vorzunehmen.

Die Aufnahmen meiner GoPro Hero 7 Black z.B. nehme ich immer im erweiterten Protune Videomodus auf. Unter "Eigene-LUT" habe ich die U-GOPRO-PROTUNE-LTR.cube LUT liegen die auf jeden Hero 7 -Videoclip aufgelegt wird und der Videoclip sofort in einer angenehmen Farbenpracht erstrahlt. Meist genügt es zusätzlich noch mit der Y-Kurve die Luminanz nachzuregeln.

Wie die Angleichung der Farbkorrektur von Clip zu Clip erfolgt habe ich hier beschrieben habe: Klick!

LUTs kann man sehr einfach aus Bildern oder Videclips in DaVinci selbst generieren in dem man im Color-Arbeitsraum mit der rechten Maustaste auf den Videoclip klickt und im Kontexmenü eine neue LUT mit einem aussagekräftigen Namen generiert und speichert.

Man kann damit im aktuellen Projekt immer wieder neue abgeleitete Bearbeitungs-LUTs generieren die dann für mehrere Videoclips eingesetzt werden können was Zeit sparen kann.

Farbkorrektur zerteilter und zugeschnittner Langzeit-Videoaufnahmen der GoPro Hero 7 Black:

Bei Fahrradtouren läuft die Aufnahme oft mal 5-7 Minuten lang auf dem Lenker in einem interessanten Gebiet. Diese Langzeit-Videoaufnahmen wird dann durch Schnitte auf brauchbare Clips daraus zurechtgeschnitten, was man nicht benötig wird von von der Timeline gelöscht. Bei der Farbkorrektur im Color-Arbeitsraum hat man nun die Möglichkeit Korrekturen auf Einzelclips oder gleichzeitig und gleichwertig auf die extrahierten Clips in einem Rutsch durchführen.

Zu diesem Zweck klickt man mit der rechten Maustaste in einen Clip dieser Gruppe in der Timeline und es geht ein Kontexmenü auf.

Hier bekommt man die Möglichkeit mit:

• Use local Grades wird die Farbkorrektur auf einen Einzelclip zu beschränken, oder
• Use Remote Grades auf alle extrahierten Clips gleichzeitig ausgedehnt

1. Zuerst generiert man von einem optimalen mehrfarbigen Video-Clip ein "Grab Stil" welches in der "Gallery" landet.
2. Jetzt kann man den farblich anzupassenden Videoclip auf der Timeline aktivieren
3. Klickt man mit der rechten Maustaste in das Player-Bild, dann erscheint ein Kontexmenü in  dem "Wipe Style" auf "Horizontal" aktiviert sein sollte und als Referenz Mode" sollte "Gallery" aktiviert sein was dazu führt, dass wir zwei Bilder im Player sehen. das Referenzbild aus der "Gallery" und das Bild von dem vorher aktivierten anzupassenden Video-Clip.
4. Mit der Maus können wir einen Rand des gezeigten Bildes mit der linken Maustaste aufnehmen und den senkrechten Bildteiler hin-und-her schieben im Player um die Farbstimmung mittels Inaugenscheinnahme zu vergleichen
5. Mit den Farbgradingwerkzeugen können wir nun den Kontrast des anzupassenden Clips ändern ebenso zum Beispiel mit den YRGB-Kurven an der Anpassung arbeiten
6. Sind wir mit dem Ergebnis zufrieden, aktivieren wir den nächsten Clip auf der Timeline der angepasst werden soll
   

Wichtig ist, dass man eine Vorlage mit dem farbstimmungsmäßig abzugleichenden Video-Clip gleichzeitig im Timeline Video-Player sieht:

Farbabgleich beginnen im Color-Arbeitsraum vom Bild links auf den Video-Clip rechts,
Kontrolle mit dem Waveformwerkzeug

Die Videoauflösung ist schon enorm mit 6144 x 3456 Bildpunkten...

Mit folgenden Vorschaueinstellungen läuft das Material flüssig auf meinem Rechner-Monitor mit einer Auflösung von 1920 x 1080 und voller Framezahl.

Die Nachbearbeitung des BRAW-Kameramaterials kann genauso erfolgen wie oben beschrieben, einige 3D-LUTs für 6K-BRAW sind in DaVinci Resolve 16 vorhanden.

Import aus der Kamera auf die DVR-Timeline

Nach der Bearbeitung mit einer 6K 3D-LUT

Soll der Export mittels Delivery in UHD erfolgen, dann muß das in der Projekteinstellung und Delivery-Einstellung  auf 3820 x 2160-24p eingestellt werden.

EDIUS Pro 9.2 kann derzeit das 6K-BRAW-Material noch nicht bearbeiten, das Tool MediaInfo kann die Eigenschafren des Videomaterials noch nicht anzeigen.

Ich persönlich würde mir diese Kamera-Ausrüstung mit dem nötigen Zubehör nicht zulegen und nicht mitschleppen. Mir wäre das viel zu wenig mobil, zu schwer und zu umständlich.

Ich persönlich bleibe weiterhin bei der 4K/2,7K-Videoaufnahme für die Blu-ray und für Media-Files auf USB-Stick bzw. mobiler USB-Festplatte!

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HDR-Video, HDR(HLG), HDR-PQ:

Natürlich ist DaVinci Resolve Studio 16 kompatibel für die Produktion von HDR-Videos. Resolve verfügt über einen kompletten Werkzeugkasten "Space & Transforms" um HDR-Videos zu managen.

Einen interessanten Workshop aus "Digitalproduction" findet man bei "Cine Chromatix": Workshoplink* Klick!

* Das Veröffentlichungsrecht für den Workshop-Link liegt mir vom Autor und Verlag schriftlich vor!

Vorhandene SDR-Videos zu HDR-HLG transferieren:

Es bietet sich für die Konvertierung die Methode HDR-HLG wegen des identischen Gamma-Verlaufes im unteren Bereich der Kennlinie einzusetzen.

Kennlinienvergleich

Aufnahmen die man mit benutzerdefinierten Gammakurven für eine reichhaltige Detailerfassung herstellt worden sind, sind eine intelligente Vorstufe für das im Videoschnittprogramm mit der Ziellut BT.2020/BT.2100 HLG  konvertierte Videomaterial durchzuführende Color-Grading.

Trend: HDR mit HLG oder PQ:

Besonders im Jahre 2019 ist der Trend zu Kameras mit HDR-Aufnahmemöglichkeiten in HLG oder PQ bei 10-bit Farbtiefe deutlich geworden.

Beitrag dazu in Videoaktiv: Klick!
Zwei Gammakurven, HLG und PQ: Klick!

Die PQ-Gammakurve(hervorragend) basiert auf der Charakteristik der menschlichen optischen Wahrnehmung und ist am besten für die Produktion von Filmen oder Streaming-Videoinhalten für das Internet geeignet, wo es besonders auf die Genauigkeit der Reproduktion ankommt. Die HLG-Gammakurve(gut) dagegen ist für die angemessene Darstellung auf vorhandenen SDR-Fernsehgeräten vorgesehen und eignet sich optimal für Fernsehübertragungen und Live-Videosignale, schreibt EIZO im obigen Beitrag. Für die Darstellung auf SDR-TVs wird PQ als "schlecht", HLG als "ausreichend" bewertet.

Color-Management  von Rec.709 zu Rec.2020 und ARIB STD-B67 HLG

Export in UHD-HDR-HLG 10-bit:

Eigenschaften der Kodierung:

Resolve liefert eine Master-Dateigröße von 22,1GB für 3,5 Minuten Spielzeit!

Im Vergleich dazu liefert EDIUS WG 9.x viel kleinere HDR-Dateien:

HQX-MXF in 10-bit, 4:2:2: 6,12 GB

Wer lieber in HDR PQ mastern möchte, der benötigt folgende Settings für "Space & Transforms":

Für den Hobbyvideofilmer ist HDR immer noch ein Problem für die Selbstverwertung, weder per EDIUS noch per DaVinci Resolve kann man finale komprimierte Videodateien(HEVC!) mit den vollständigen Metadatensätzen zur Umschaltung der Wiedergabe auf einem HDR-TV im Falle von UHD-Blurays oder MP4(HEVC)-Dateien für USB-Zuspielung mit einem überschaubaren Zeit- und Kostenaufwand produzieren.

Als Hobbyvideofilmer gehe ich bei der Finalisierung von HDR-Videos wie folgt vor:

• Der HDR-TV benötigt Videofiles in HEVC, Main 10, 4:2:0, 10bit, BT.2020/BT.2100(PQ oder HLG).
  
• Aus DaVinci Resolve heraus kodiere ich ein Masterfile z.B. in DNxHR 444 10-bit.
  
• Mit diesem Masterfile kann man dann z.B. in "HandBrake" zu HEVC kodieren --> mein persönlicher Weg für Videofiles die per USB in der HDR-TV eingespielt werden!
  
• Mit dem "DVDFab UHD Creator" kann man 4K Ultra HD Blu-ray mit HDR unmittelbar aus dem Masterfile in HEVC(H.265) brennen,  ein Videofile aus "Handbrake" wird hier nicht benötigt.
  

Bestätigung auf dem UHDTV, dass HDR aktiv ist

Niemand braucht sich wundern, wenn das HDR-Video auf unterschiedlichen Displaytetechniken, wie OLED, LCD etc. anders aussieht als noch bei der Videoschnittkontrolle auf dem PC-Arbeitsplatz bei Einsatz von Meßwerkzeugen zur Einhaltung der Farbraumgrenzen und der Grenzen für die Kontrastintensität das entwickelte Video auf dem Videoschnittplatz ausgesehen hat.

Zum Glück kann ein jeder HDR-TV Eigner mit dem Bildmodus die der HDR-TV für den HDR-Betrieb bereitstellt sein persönliches HDR-Videobild nach seinem individuellen"Geschmack" einstellen.

Auswahl bei meinem HDR-TV von LG in OLED-Displaytechnik

HDR beim Dreh und im Grading: Klick!

Bei der Abwägung ob man auf die Consumer HDR-Videoproduktion einsteigen soll ist auch das hier zu beachten: Klick!

Viele sehr wichtige zusätzliche Fragen werden hier geklärt: Klick!

Wer seine Kenntnisse gerne vertiefen möchte: "Grading, Mastering and Delivery HDR" --> Klick!

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Audionachbearbeitung in DaVinci und Fairlight:

Die Audionachbearbeitung ist besonders mächtig in DaVinci Resolve, hier alles zu beschreiben würde die Homepage sprengen, deshalb an dieser Stelle einige Tipps:

Im Edit-Arbeitsraum bietet der Audio-Inspector schon mal die wichtigsten Werkzeuge an die normalerweise für den Videoschnitt eingesetzt werden:

Der deutschsprachige Leitfaden findet man als PDF-Datei auch auf der Homepage vom Programmhersteller im Kapitel 7 und 8: Klick!

Version 16.2: Eine neue EQ-Kurvenvoreinstellung für Clip-EQ im Inspector ermöglicht das Entfernen lästiger Frequenzen.

Audio-Ducking - wie geht das eigentlich?

Im deutschsprachiges Manual der Version 15: Klick! findet man ab Seite 27 eine Beschreibung wie man das Audio Ducking unmittelbar auf den Zeitleiste durchführt.

Direkt im Edit-Arbeitsraum von DaVinci 16,x kann man wie folgt das manuelle Audioducking realisieren:
On oberster Stelle liegt die Videozeitleiste, darunter sehen wir einzelne Audio-Clips die in die Hintergrunvertonung eingeblendet werden sollen. In der folgenden Audio-Zeitleiste liegt die fertige Hintergrundvertonung. Ganz unten ist die Lautstärkwn-Hilfslinie in der für die Einblendungen die Keyframepunkte festgelegt werden für die Absenkungen in der Hintergrunvertong-Zeitleiste. Die dort festgelegten Absenkungen werden in die darüberliegende Hintergrundvertonun automatisch übernommen.

Zum Audio-Atbeitsraum Fairlight gibt es eine deutschsprachiger PDF-Datei mit 447 Seiten: Klick!

Beispiel: Audio-Rauschreduzierung:

Wir öffnen die Effect Library, gehen dort auf Fairlight FX packen mit der Maus "Noise Reducktion" an und legen es auf die Audio Spur eines Videoclps auf.

Die Bedienung wird z.B. hier erklärt: Klick!
Noise Reduction wird nun automatisch dem Audio-Inspector hinzugefügt von man man die Regler bedienen kann.

Beispiel: Foley Sampler Plugin

Das neue Davinci Resolve 16 Foley Sampler Plugin ist in Davinci Resolve 16 integriert.  Der Foley-Sampler kann in der Fairlight Page, Edit Page oder der Cut Page in Resolve verwendet werden. 

Der Foley Sampler bietet eine Möglichkeit, Foley-Soundeffekte für Film- und Videoprojekte hinzuzufügen, bei denen es schwierig sein kann, während der Aufnahme einen großartigen Ton aufzunehmen. Blackmagic hat 500 kostenlose Foley-Sounds zum Download mit der Version 16.2 geliefert.

Aktivierung mit den drei Sternen links oben

Linktipp: Klick!
Deutschsprachiges Manual der Version 15: Klick!
Die Bedienung wird z.B. hier erklärt: Klick!

Textvorlagen im Arbeitsraum Fusion:

Fusion enthält ein komplettes Toolset für Visual Effecte und Motion-Graphics. Fusion ist ein Visua.Effects-Compositing Programm in DaVinci Resolve. Es ist sehr komplex und nicht einfach zu erlernen, man benötigt dafür viel Zeit und Übung.

Eine Leistungsübersicht findet man hier:Klick-1 und Klick-2

Im obigen Buch findet man im Kapitel 9 eine Einführung...

Am leichtesten kann man sich mit den Titler-Textvorlagen anfreunden:

In den Fusion-Vorlagen sehr schöne Text-Gestaltungen dabei, leider bietet DaVinci keine Vorschau dafür an, was wenig benutzerunfreundlich ist. Die Auswahl muss nach Textbeschreibung erfolgen. Ich habe alle Titelvorlagen deshalb auf die Timeline gelegt und davon je einen Screenshot gemacht per "Grab Still".

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Arbeitsraum "Deliver" für den finale Export des Projektes:

Im Bereich "Deliver" gibt es eine Checkbox "Field rendering", damit kann man die Felddarstellung aktivieren bzw. deaktivieren.

Man sieht hier, dass die "Resolution" und die "Frame rate" mit der Projekteinstellung übereinstimmen und das in einen verlustlosen Intermediate "HQ von Grass Valley" als FHD-Masterfile oder in "HQX  von Grass Valley" als UHD-Masterfile aus qualitätserhaltungsgründen gerendert wird wernn ein Dateiaustausch mit EDIUS in meinem Fall beabsichtigt wird.

Welche Bitrate für das Rendern in H.264/AVC eingesetzt werden kann hängt von den Abspiel-Fähigkeiten der häuslichen Abspielkette ab auf der noch flüssig abgespielt werden kann.

DaVinci bietet folgende Encoder für das finale Rendering an:

Ich exportiere UHD-Material aus DaVinci Resolve Studio heraus MP4(H.264) Videodateien mit folgenden Einstell-Optionen in FHD:

Encoderwahl. NVIDIA

H.264- Encoding: Bedeutung von CABAC und CAVLC -> Klick!

Besser macht es nach Meinung anderer Leute - bezüglich Detailreichtum und Luminanz, sowie als kleinere Exportdatei - das kostenlose "HandBrake" mit dem viele Prosumer arbeiten in der Qualitätsstufe 16(X.264 Codec) = 28,5 Mb/s, das läuft flüssig auf meinen vorhandenen Abspielgeräten. Presets dazu siehe: Klick!

Man bekommt möglicherweise bei UHD-Export nicht die erwartete UHD-Qualität sowohl im Render-Modus "Single Clip" als auch im Modus "Individual Clip".
Mein Tipp: wenn schon final ein UHD-Video benötigt wird, dann sollte das Material auch auf einer UHD-Timeline geschnitten werden, auch wenn man nur über FHD-Monitore verfügt. Man bekommt damit die beste UHD-Qualität.
Das UHD-Video kann man sich mit dem MPHC-Player ansehen im 1:1 Pixelmodus wenn man die Ansicht auf "Normale Größe nicht Halbe Größe" stellt im Kontexmenü.

MPHC-Player im 1:1 Ausschnitt-Modus zur Kontrolle von UHD-Videos auf FHD-Monitoren

Zum Vergleich: Halbe Bildgröße auf FHD-Monitor im Modus "Halbe Größe".

Nach Bearbeitung in DaVinci alles als Einzelclips exportieren:

Es kommt vor, dass man nach der Videobearbeitung in DaVinci Individualclips für andere Programme benötigt, in meinem Fall für EDIUS.

Video-Export in Datei und auf Blu-ray:

Die Videoausgabe auf eine menügesteuerte Blu-ray mit längerer Videospielzeit ist der höchste Komfort-Level für die Vorführung in meinem eigenen Heimkino auf dem 55" OLED-TV. Die Unterteilung eines Reisefilme oder einer Dokumentation in einzelne Kapitel erlaubt es genial einfach ein interresanten Teilabschnitt anzusteuern und genau diesen abzuspielen, ich möchte das nicht mehr missen.

Selbstproduzierte Reise- oder Dukumentationsfilme kann man zwar auch vom USB-Stick oder der USB-Festplatte präsentieren, das heraussuchen einzelner Themen aus einer solchen Video-Datei aus einem 1-Stundenfilm ist aber ein Graus. Empfehlenswert ist die Speicherung auf USB-Datenträger eigentlich nur für Kurzfilme oder für Archivzwecke.

Grass Valley EDIUS Pro/Workgtoups 9.5x

Das Render(finale Kodierung) erfolgt immer aus dem Original UHD-Quellvideomaterial der Kameras, in der Auflösung von 1920 x 1080...

• Export als Datei auf USB-Stick oder USB-Festplatte in 30(29,97)p, kodiert in H.264/AVC, Quality High.
  
• Export als Datei für Blu-ray Disk in 30(29,97)p, kodiert in Grass Valley HQ für Authoring und BD-Brennfunktion in normkompatiblen 60(59,94)i per EDIUS. Interlaced Videomaterial auf der BD-Disk wird sehr flüssig abgespielt.Gegen Halbbild-Kantenflimmern der Disk-Wiedergabe wird mit dem Filter "Anti-Flicker" in der EDIUS-Timeline entgegengewirkt.
• DVD oder Blu-ray kann man in DaVinci Resolve Studio nicht realisieren!

Als Authoring und Brennprogramm stehen mir ferner noch zu Verfügung:

Vegas DVD-Architect

DVDfab UHD Creator

Neuer UHD-TV seit Dezember 2019 löst den bisherigen HDTV ab:

Es ist ein 55" LG-TV mit OLED-Display geworden, der auch reines schwarz und nicht nur dunkles grau darstellen kann. natürlich ist dieser auch HDR fähig. Bin mir aber noch nicht sicher ob ich auf HDR-Videoproduktion einsteigen werde.

Einzelheiten dazu gibt es hier: Klick!

Als Zuspieler für optische Medien, insbesondere die FHD-Bluray wird ein Panasonic Blu-ray Recorder mit Twin HD DVB-S Tuner DMR-BST750 - der im September 2015 angeschafft worden ist - vorläufig eingesetzt.

Die Archivierung von Videos erfolgt also auf BD/DVD in Full HD-Wiedergabe in 2Dund 4k(UHD)- Upscaling auf den UHD-TV. Diese Option war uns sehr wichtig für die bestehende Blu-ray Sammlung von Kauf- und selbst produzierten BD/DVD in FHD.
Mittels Panasonic "4k Direct Chroma Up Conversion" wird das Full HD-Signal mit 4:2:0-Abtastung in ein 4K-Signal mit 4:4:4-Abtastung umgewandelt, so dass der UHD-Bildschirm die exakten Helligkeits- und Farbinformationen erhalten.

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Weltmeisterlich wie es die BM-Werbung trommelt ist nicht alles was DaVinci bietet:

• Die Videostabilisierungsfunktion beinhaltet offensichtlich keine Rolling-Shutter Korrektur,
  die Stabilisierung läuft nicht im Hintergrund, man muss warten und kann nichts anderes in dieser Zeit tun...
  
• Die Qualität der automatisch gesteuerten finalen Kodierung in H.264/AVC(MP4) ist nicht die beste.
  Ich bevorzuge bei Quality im Deliver-Arbeitsraum die NVIDIA-Exportfunktion mit einer Bitrateneinstellung von 30.000 kb/s für FullHD-Videos inn 1930x1080, mit 12er GOP, CABAC.
  
• Eine Authoring- und Brennfunktion für optische Disk-Medien mit Menüführung fehlt.
  
• Export in 50i/60i z.B. für die Produktion einer Bluray-Disk mit einem externen Programm ist nicht möglich
• Capturingfunktion für Videobandkameras, Recorder(über A/D-Wandler) ist nicht vorhanden
• Für die Fusion-Titelvorlagen gibt es keine Vorschau, ebnso nicht für die Resolve Textvorlagen
  
• CPU, Arbeitsspeicher, Cache-Speicher-Laufwerk und die GPU-1(NVidea-Grafikkarte) sind bei der Vorschaugenerierung im Cache nicht optimal ausgelastet.
• Die Programmierung der ResolveFX Filter - z.B. Deflicker - nutzt nicht die verfügbare Rechnerleistung aus, sie bremst den Rechner aus, wenn man  2 oder 3  diese ResolveFX Filter in einem Arbeitsgang drauflegt
  

Das geht alles mit EDIUS, für meinen Videokram sind allerdings viele wichtige Funktionen über die EDIUS nicht verfügt in DaVinci bereits enthalten, deshalb ergänzen sich diese Programme sehr gut und genau deshalb habe ich das Programm gekauft. Der Preis ist unschlagbat und bei keinem anderen NLE geht die Entwicklung so rasant voran wie bei DaVinci Resolve.

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Fazit zu der finalen Version 16:

DaVinci Resolve 16  kann kann sehr viel – als Schnittprogramm mit Echtzeit-Editing und Formatunterstützung kommt es aber noch nicht ganz an Grass Valley EDIUS 9.x Pro heran. DaVinci Resolve ist deutlich ressourcenhungriger, mein Rechner reicht zwar hinsichtlich der CPU für den UHD-Schnitt in einerm FHD-Projekt noch aus, er mußte aber hinsichtlich der dedizierter NVidia-Grafikkarte(Neu: 4K-Grafikkarte GTX 1660 Super mit 6GB Speicher) deutlich ausgebaut werden um auch längere Projekte bearbeiten zu können, das vorhandene Netzteil reicht dafür noch aus.

Die Version 16 brachte es mit sich, daß verschiedene Bedienelemente sowie Funktionen an anderen Stellen zu finden sind als es in meinem davor liegenden Beschreibungen, die ich hier ab Version 14/15 beschrieben habe.
Das Bedienungshandbuch für die Version 16 kann mit dem Stand von Juli 2019 aus der oberen Menüleiste im Menüpunkt "Help" aufgerufen werden um einzelne Kapitel auf dem Bildschirm nachzuschlagen.

Die neue Update-version 16.1 hilft mir in erster Linie mit der vollauflösenden Player-Vorschau auf Monitor 2, gleichzeitig bleibt das kleine Player-Windows in den Arbeitsräumen(Ui auf Monitor 1) mit den bisherigen Funktionen erhalten. Ferner ist die neue Skalierungsfunktions-Anzeige auf der Timeline hilfreich. Die anderen Neuerungen der Version 16.1 benötige ich nicht für meinen persönichen Workflow!

Ich habe DaVinci Resolve Studio 16 jetzt mit verschiedenen bei mir vorkommenden Projekten gestresst.
Im normalen Schnittbetrieb-Editing eines Reisefilmes zeigt das System kaum Schwächen, hier und da muß ein Vorschaurendering per "Smart" oder "User"-Aktivierung abgewartet werden was sich verschmerzen läßt.

Engpässe treten auf wenn man OpenFX und ResolveFX-Effekte(ab Seite 2404 der BA) auf Nodes legt.
Hiervon darf man nicht zuviel auf einmal draufpacken, sonst geht das System in die Knie - Fortschritt laut Desktop-Player vielleicht nur 3fps - und es rührt sich auf dem Bildschirm scheinbar nichts mehr bis die eingeleiteten Hintergrundprozesse abgeschlosen sind. Abgestürzt ist mir der PC deswegen noch nicht.
Natürlich kann man auch mit reduzierter Vorschauauflösung oder gar mit Proxyclips auf der Timeline arbeiten um die Echtzeitvorschau zu erleichtern und die vorhandenen Ressource nicht ganz auszulasten und dann erst mit den Originalclips zu finalisieren.

Will man für DaVinci Resolve mehr Performance, dann kommt man um einen leistungsstärkeren PC der Hochpreisklasse mit viel mehr Stromverbrauch nicht herum!

Die Suche nach dem perfekten Color-Grading kann sehr anstrengend sein, wie dieses Video zeigt: Klick!
Die meisten Hobbyvideofilmer arbeiten wohl lieber mit der Kamera als am Schnittplatz, sie bervorzugen deshalb ein finales Video direkt aus der Kamera, "out of the box" nennt man das. Man spart sich dabei viel Erlebenszeit.
Meistens reicht es ja aus, den Weissabgleich, den Kontrast, die Helligkeit sowie die Nachschärfung zu justieren...

Da Vinci Resolve 16 glänzt gegenüber dem erstklassigen Editing-Programm EDIUS Pro 9.5 nicht nur mit den überragenden Fähigkeiten im Arbeitsraum Color, sondern auch mit dem beiden Arbeitsräumen Fusion und Fairlight.
Nicht nur deshalb lohnt sich die Anschaffung der Resolve-Studio Version sehr, wenn man den PC mindestens so nachgerüstet hat wie in meinem Fall.

Trotz meiner Fortschritte in der Bedienung dieses NLE-Programmes in der Studio-Version seit Dezember 2018 ist mir noch vieles verborgen geblieben aus der Vielzahl der in daVinci Resolve angebotenen Funktionen. Es macht aber viel Spass damit jetzt nach der PC-Nachrüstung zu arbeiten und immer wieder mal etwas NEUES hinzuzulernen.

Bezogen habe ich DaVinci Resolve Studio bei magic multi media mit einer hervorragender Supportunterstützung: Klick!

Hilfreiche Weblinks:

/1/ Blackmagic-Forum: Klick!
/2/ Umfassende engl. Beschreibung von DaVinci Resolve 16: Klick!
/3/ Über EDIUS 9.4 und DaVinci Resolve 16 von der Filmpraxis: Klick!
/4/ Lernangebot DVR 16(hier gibt es auch fünf PDF-Lehrbücher zum Download): Klick!
/5/ Blackmagic Hilfecenter; Klick!
/6/ New Feature Guide: Klick!
/7/ DaVinci Resolve Lite TUTORIAL > Qualifiers, Power Windows and Balancing Basics: Klick!
/8/ Grading session(Matthew Scott): Klick!
/9/ Tricks zur Beta-Installation von DaVinci Resolve 16: Klick!
/10/ Was ist eine LUT?: Klick!
/11/ HDR-Export aus DaVinci Resolve: Klick!
/12/ Edelkompakte Sony RX DMC-100 VI oder VII mit HDR-Aufnahmemöglichkeit
/13/ Was ist Windows HD Color? Klick!
/14/ Was ist High Dynamic Range? - HDR auf dem PC ausprobiert: Klick!
/15 Leeming LUT Pro, auch für die Panasonic DMC-FZ300: Klick!
/16/ Grading HDR Video on a rec..709 Monitor: Klick!
/17/ Mync-Training: klick!
/18/ Colorgrading-Tipps von SlashCAM: Klick!
/19/ Systemanforderung für PCI-Express: Klick!
/20/ Horizontale und vertikale Videos: Klick!
/21/ Digital  Production Artikel: Klick!
/22/ Fast zwei Stunden  Resolve-Videotraining(Version 15) von Blackmagic: Klick!
/23/ Acht Stunden Resolve -Videotraining(Version 15) bei "No Film School": Klick!
/24/ Kurzzeit-Tutorials: Klick!
/25/ BMC User-Forum(DaVinci Resolve): Klick!
/26/ Sizing in  DaVinci Resolve: Klick!
/26/ DaVinci Resolve 16.1 von Profis für Jedermann: Klick!
/27/ Slog3 color grading with Davinci Resolve 16(Cinematic Color!): Klick!
/28/ How To Color Gradw LUT: Klick!
/29/ SlashCAM - wenig bekannte Tricks; Klick!

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© April 2019 Bruno Peter Hennek