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Für
mein kleines Hobby Video-Studio
Studio-Version
Blackmagic
arbeitet weiter an der
Perfektionierung seines Videoschnittprogrammes. Kein anderer
Videoschnittprogrammhersteller treibt die Entwicklung seines Programmes
so intensiv voran.
Seit der Lizenzversion 15 bin ich zunehmend mit DaVinci Resove Studio beschäftigt
Nun
wirft das australische Unternehmen die finale Version 18 Studio mit
vielen Neuigketen auf dem NLE-Markt. Blackmagic verfügt leider noch
nicht über deutschsprachige Übersetzer die eine deutsprachige Version
mit Handbuch in Deutscher Sprache verfügbar machen könnten. Ich gehe
hier auf meine persönlichen aktuellsten Erkenntnisse und Erfahrungen
mit DVR 18 Studio ein. Das ist natürlich nur ein kleiner Teil dessen
was die neueste Version bietet.
Übersicht der erwähnenswerten Themen auf dieser Homepage:
DaVinci Resolve 18:
11.11.2022: Update 18.1 in handlichen 3,14 GB mit vielen Neuigkeiten: Klick-1!, Klick-2!
Neuigkeiten im Video ansehen: Klick!
Eine englischsprachige Bedienungsanleitung mit 4036 PDF-Seiten ist im Update enthalten.
Mittlerweile
habe ich auch die aktuellste Blackmagic_Desktop_Video_Windows_12.4
Software für die BM I/O - Videokarte Intensity Pro 4K installiert über
die ich die Vorschau auf einen 32" HDR-TV geliefert bekomme.
30.09.2022: Update 18.0.4 mit diversen Fehlerbehebungen vorhanden: Klick!
07.09.2022: Update 18.0.2 mit diversen Fehlerbehebungen vorhanden: Klick!
Hier der Download: Klick!
26.07.2022: Update 18.0.1 mit diversen Fehlerbehebungen vorhanden: Klick!
Hier der Download: Klick!
21.07.2022: DaVinci Resolve 18 ist überraschend als finale Version veröffentlicht worden - nicht deutschsprachig.
Bin in aller Ruhe von der version 17 auf die Version 18 umgestiegen: Klick!
Meine Hompageseite mit der 17er Version bleibt als Fundgrube bestehen aber nicht mehr weiter eingepflegt: Klick!
Handbuch von Juli 2022 mit 4002 Seiten: Klick!
DaVinci Resolve Forum(D): Klick!
Videoaktiv berichtete am 21.07.2022: Klick!
Überblick über Neuerungen in der Version 18: Klick!
Installation - Wechsel von der Version 17 auf die Version 18:
Hier
die Blackmagic Homepage über die Vorzüge der Versio 18: Klick!
Hier findet man die Download-Homepage für das Upgrade: Klick!
Für Studio-Lizenzinhaber ist sicherzustellen, dass die Studio- und nicht die eingeschränkte Free-Version geladen wird.
Die Programmdatei hat eine hanlichen Größe von 3,02 GB
Außerdem muss noch die neueste Blackmagic Design Desktop Video-Software heruntergeladen und installiert werden um die vorhandene Blackmagic Design-Videohardware zu überwachen falls vorhanden.
21.07.2022: Installationshinweise von Blackmagic
Minimale Systemanforderungen
• Blackmagic Design Desktop Video 12.0 oder höher.
• Integrierte GPU oder diskrete GPU mit mindestens 2 GB VRAM.
• GPU, die CUDA 11 oder OpenCL 1.2 unterstützt.
Installieren der DaVinci Resolve-Software:
Doppelklicken Sie
auf das Symbol des DaVinci Resolve-Installationsprogramms und folgen
Sie den Anweisungen auf dem Bildschirm. Um DaVinci Resolve von Ihrem
System zu entfernen, doppelklicken Sie auf das Symbol Uninstall Resolve.
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Vor einem Upgrade auf die Version 18 empfehle ich eine Windows Systemsicherung. Ferner
wird die Sicherung der lokalen Datenbank vor einem größeren Upgrade
empfohlen, auf diese Weise kann man bei Bedarf zur vorherigen Version
zurückkehren. DaVinci
Resolve 18 erfordert ein Upgrade der Projektbibliothek von DaVinci
Resolve 17.4.6 oder früheren Versionen. Vor dem Upgrade auf die neue
Version sollten deswegen auf jeden Fall die bestehenden Datenbanken (DiskDB als auch PostgreSQL
falls man einen Server hat) auf eine interne Festplatte gesichert
werden, es muss nicht "C"sein. Die
Datenbasis muss einen leeren Ordner gelegt werden. Eiene neue Database muss in
kleinbuchstaben geschrieben werden, z.B. "projekte_2022". Die Sicherung
der alten Database ist wichtig, falls man man zu einer vorherigen Resolve-Version
zurückgehen müßte.
Nach dem Start der Version 18, werden folgende Sprachen für die UI angeboten:
 
Für
deutschsprachige Anwender ohne Fremdsprachenkenntnisse hat Blackmagic
vor einigen Jahre die obige Printausgabe über die Bedienung von DVR 15
mit 389 Seiten herausgebracht, zwischenzeitlich gibt es eine
kostenlose PDF-Datei
mit der man sich zufrieden geben muss. Die grundsätzlichen
Bedienungselemente haben sich seit meinem persönlichen Einstieg über
die Versionen 16, 17 bis zu 18 hinweg nicht geändert.
Man kann sich von BM auch die Bedienungsanleitung zum "Cintel Scanner"
als PDF runterladen, dort gibt es eine deutschprachige Anleitung für
DVR 17 ab Seite 409 bis 453: Klick!
DaVinci Resolve 18
Studio ist installiert, die Lizensierung ist übernommen worden. Die
alten Projekte der 17er Version sind in der Localen Database ebenfalls vorhanden, was jetzt
benutzt wird läuft prima.
Wo sind bloß meine Daten? - PDF von Prof. Uli Plank: Klick!
Ich arbeite als Hobbyvideofilmer rein Local, die beiden
anderen Möglichkeiten benötige ich nicht.
Arbeitsordner:
Einstellung in: File/Project Settings/Master Settings/Working Folder
Capture-Ordner:
Einstellung in: File/Project Settings/Capture and Playback
Das ist neu in DaVinci Resolve 18:
Blackmagic hat sehr viel
Neuigkeiten in die Version 18 reingepackt die ich persönlich nie
brauchen werde. Ein jeder muss für sich persönlich prüfen was er davon
wirklich benötigt.
Effekte und Vorlagen aus dem Internet.
Link zum Anbieter: Klick!
ProDAD Mercalli 6 SAL für die Nachstabilisierung von Freihandaufnahmen.
Zu meinem persönlichen Erfahrungsbericht: Klick!
Zwar verfügt DaVinci Resolve über eigene Stabilisierungstools, es verfügt aber nicht über die Fähigkeiten CMOS-Fehler der Aufnahmekamera auszubügeln.
In Mercalli 6 SAL kann man ganze Serien von Clips auflegen und neben
der Stabilisierung auch gleich den Grobschnitt sowie mittels
Drag-and-Drop die Videoclips zu einer Story zusammenschieben. Den
dortigen Export in HQ/HQX-AVI oder ProRes 433 HQ einer einzelnen Videodatei oder gar eine
ganze Serie von Videodateien unterschiedlich tief in Mercalli 6 SAL
nachgearbeitet - ja nach Bedarf - kann man dann in die Resolve-Timeline
importieren und
dort den Feinschnitt, die Farbkorrektur, das Color-Grading und andere
Arbeitsgänge erledigen. Die Vorbereitung der Videoclips in Mercalli 6
SAL ist auch für einen Resolve-Editor super hilfreich, weil er die Nachstabilisierung nicht in Resolve durchführen muss!
Die programmeigene
Videostabilisierung in DaVinci Resolve aus dem EDIT-Arbeitsraum heraus
hat den Nachteil, dass die durchgeführte Stabiliiserung bei dem
Verschieben von Clips oder einer kleinen Änderung der
Filtereigenschaften verloren geht und es im Clip Clip dann wieder
unruhig wird. Man wird dadurch gezwungen die Videostabilisierung erneut
durchzuführen.
Die oben durchgeführte Stabilisierung geht verloren, wenn der Clip etwas
verschoben oder seine Eigenschaften etwas geändert werden.
Es ist deshalb besser die benötigten Videoclips in Mercalli V6 SAL
vor dem Import in DVR zu stabilisieren.
Gyro-Stabilisierung/Nachstabilisierung über die Metadaten:
Hierfür setze ich an Stelle von DaVinci Resolve 18 Studio lieber für Gyro-Aufnahmen mit Metadateien der Sony
ZV1 Kamera den Sony Catalyst-Browser der bestens mit den Sony-Metadaten
umgehen kann. Klick!
Benötigt man ene spezielle Schnitt-Tastatur?
Diese Frage hat ein Film- und TV-Kamera so beatwortet: Klick!
"Insgesamt ist der Speed
Editor ein sehr solides, sinnvolles und gut gestaltetes Produkt, das
dennoch aus keinem Schnittanfänger einen Oscar-Preisträger formt."
Es ist etwas für Schnittanfänger, die nicht mit Maus und Tastaturbefehlen umgehen können.
SuperScale gegen Topaz AI, was ist besser?
Es kommt bei mir immer wieder mal vor, dass ich Videos in 1080-25p auf 2160-25p hochskalieren muss. Habe das immer mit SuperScale durchgeführt und war zufrieden damit.
Im
Edit-Arbeitsraum klickt man mit der rechten Maustaste auf den
Timeline-Clip, es geht damit in das aufgehende Kontex-Menü mit der
Option "Clip-Attribute". Die Schalter Sharpness und Noise Reduction helfen bei der Feinabstimmung des hochscalierten Videos .
Frank Glencair hat einen Test durchgeführt der belegt, dass es Topaz AI
in den meisten Fällen nicht besser kann. Die Renderzeit ist im Falle
Topaz AI um den Faktor 8 länger. Die Warterei auf das Ergebnis lohnt sich
nicht, die Investition in das Topaz Plug-in lohnt sich dann erst recht
nicht:
Quelle: Klick!
Bewegungsunschärfe und lokales Flimmern:
Bewegungsunschärfe:
Wenn
man zu schnell während der Videoaufnahme schwenkt, wird bei feinen
Videobildstrukturen wie Dachziegeldächern, im Astwerk in Sträuchern/Bäumen,
Fensterjalousien etc. Bewegungflimmern und starke Unschätfe entstehen.
Unter Umständen bekommt man das während des Videoschnitts nicht mehr weg. Das muss man schon bei der Aufnahme berücksichtigen, d.h. UHD-Schwenks viel langsamer durchführen als man das noch von der SDR-Aufnahme her gewohnt war,
sonst wird die Schwenkpassage über die ganze Zeit unscharf bleiben und
der Zuschauer wird wegen dem Nachziehschweif dadurch verärgert.
Flimmern:
Bei
meinen UHD-Aufnahmen stelle ich in den PP(Bildprofilen) die Details auf -7 ein, d.h.
die Nachschärfung ist bei der Kameraaufnahme abgeschaltet. Die
Nachschärfung erfolgt in der Videonachbehandlung. Dabei kann lokales
Flimmern während der Wiedergabe entstehen falls man mit der
Nachschärfung übertreibt.
Neben
der Nachschärfung per "FX Sharpen Filter" bietet DaVinci Resolve noch
andere, sogar wirkungsvollere Nachschärfemöglichkeiten. Eine Option ist der Einsatz des "Midtone Details" mit einem Regler und das "Blur-Sharpen" mit den zwei vertikalen Reglern.
Blur-Sharpen einstellen
Die Stellung der beiden Regler "Radius" und "Scaling" entscheidet ob das Flimmern aufkommt oder nicht.
Bei diesem Frame-Aussschnitt habe ich das aufkommende Flimern mit folgenden Reglerwerten verhindert:
Radius 0,47 und Scaling 0,35; schiebt man den Scaling-Regler höher, fängt das Videobild an zu Flimmern.
Gut
kontrollieren kann man das bei der Einstellung des Motiv-Ausschnittes
mittels Vergrößerung der Darstellung bis 200% im DVR-Player und auf dem angeschlossenen 32" HDR-TV
der ein echtes TV-Signal von der BM I/O-Schnitkarte Intensity Pro 4K geliefert
bekommt.
Tipp: Die besten Möglichkeiten der Nachschärfung bietet DaVinci Resolve hier an: Klick!
Das Ziel der umfangreichen Vorgehensweise in Da Vinci Resolve ist es, Artefakte und Farbveränderungen bei der Nachschärfung zu
verhindern. Der Zeitaufwand dafür ist allerdings beträchtlich.
GOP-Flickering:
Der
H.264 Codec zum Beispiel zeichnet eine Gruppe von Bildern auf und
produziert hierbei das GOP-Flickerung, manchmal als rhytmisches oder
schimmerndes Muster bei ein Schwenk über filigrane Objektstrukturen.
Bei 25p-Aufnahmen ist das erste
Frame am schärfsten. Die nächten 24 Frames sind komprimierter, jede
Sekunde flackert es dann. Mit dem Deflicker-Filter "Fluoro" kann man
das Problem beseitigen.
Deflicker-Einstellungen:
Bei dem Setting „Fluoro Light“
handelt es sich um Presets zum Entfernen von zwei unterschiedlichen
Flimmerartefakten. Sollten das Deflicker Setting nicht so wirksam wie erhofft
sein, bekommt man unter „Advanced Controls“ an dieser Stelle weitere Optionen namens
„Isolate Flicker“ angeboten, die im Zentrum des Plug-ins stehen. Sie
ermöglichen Feinanpassungen nach Maß.
Export-Setting z.B. in MP4/H.264:
- Lockhead 12 bei 25p
- AQStrength 4
- CABAC
somit: CABAC, REFrames: 4 Frames, Format Setting: GOP M=3, N=12
Rendern mit GPU und/oder CPU
Entwicklung eines Workflows bei hohen Timeline-Belastungen:
Wichtig:
ist die Timeline mit FX-Filtern und Fusion-Effekten, Neat Video etc. zu
stark belastet, kann man u.U. nicht mehr flüssig editieren. In diesem
Fall kann man diese Timeline-Last temporär abschalten.
Ab- und Zuschaltung der Timelinebelastung
über dem Player-Windows.
Vor dem finalen Rendern kann man die Effekte wieder zuschalten.
In einem BM-Community Beitrag geht es um die Frage wie die
Hardwareeinstellungen für Filter wie "Automatik Dirt
Removal" und/oder "Neat Video"
am besten einzustellen sind damit der PC am schnellsten fertig
wird mit dem Rendern und nicht in der Verarbeitungsgeschwindigkeit
einbricht. Der Support des Herstellers von Neat Video hat hier eine
Problembeschreibung zusammengestellt: Klick!
Mein PC wird wie folgt ausgelastet bei dem finalen Rendern mit den obigen Korrektur-Nodes im Color-Arbeitsraum:
Mein persönlicher Workflow:
Im Falle DaVinci Resolve und den Korrektur-Nodes "Automatik
Dirt
Removal" sowie "Deflicker"
wird die Schwerstarbeit von der dedizierten GPU der KFA2 NVidia GeForce RTX 2060 Super 8G übernommen, die Intel-CPU
trägt
nur eine geringe Leistung bei. Sind im Color-Arbeitsraum beide
Korektur-Nodes im Projekt aktiv, dann verhält sich mein PC so, dass der
FHD-Rendervorgang für das finale Rendern eines 14 Minuten Test-Projekter mit 19 FPS anläuft, dann aber bei 26% der
Timeline-Laufzeit bei längeren Projekten auf 8 FPS abfällt. Für das
Test-Projekt wird z.B. ein Zeitaufwand von insgesamt 21 Minuten nötig. Rendert man das Projekt in zwei voneinander getrennten Arbeitsgängen, dann fällt in der Summe nur ein Zeitaufwand von 5 Minuten an. Ein klarer Vorteil also für diesen Workflow!
Erstaunlich: In DaVinci Resolve Studio
18.1 fällt die Framezahl während des Exports zwar nicht mehr ab, es
läuft allerdings nur mit 12 FPS statt 19 FPS wie in der Vorversion.
Information zum Intel Performance Guide: Klick!
In einigen Internet-Beiträgen findet man oft den Tipp die "VRAM" -
Einstellung zu überprüfen, in meinem Fall liegt der Wert für die
Inter-Graphics UHD630 bei
128 MB Grafikspeicher für den PC-Arbeitsbildschirm 1. Es ist empfohren worden per "regedit"
WRAM auf 512 MB herauszusetzen um die CPU-Graphics stärker bei dem finalen Rendern zu beteiligen.
Das fruchtete bei meinem PC leider nicht dem Dedizierten Videospeicher mehr MB zuzuweisen wie man hier sieht:
 .
Ich
habe diesen Beschleunigungsweg nicht weiter verfolgt, ich arbeite deshalb jetzt nach
meinem eigenen Workflow!
Handhabung des Neat Video Plug-in Da Vinci Resolve:
Über die Verkürzung der Renderzeiten bei Nutzung von "NeatVideo Plug-in" findet man hier etwas über die optimale Performance: Klick! DaVinci Resolve scheint hier etwas langsamer zu sein als andere NLEs, zumindest war es so noch bei DVR 15: Klick! Über die Optimierung der Neat Video Leistung in DaVinci Resolve im Allgemeinen siehe hier: Klick
Interlaced-Video in DaVinci Reolve bearbeiten, siehe: Klick!
Für die "Flicker Reduzierung" gibt es die neue Wunderwaffe Neat-Video als Resolve-Plug-in: Klick!
"Flimmern" reduzieren mit Neat Video: Klick!
Weitere Videotutorials für Neat Video: Klick!
Neu in V18: Chromatische Aberation entfernen:
Es handelt es
sich bei chromatischen Aberrationen um Farbsäume, die beim
Fotografieren/Videofilmen vor allem an Rändern und Kanten im Bild
auftreten. Bei sehr kontrastreichen Stellen im Bild (hell / dunkel)
treten CAs besonders häufig auf!
Als beste Entfernungs-Methode für Farbsäume galt bisher meiner Meinung nach das folgende Workflow-Tutorial: Klick!
Zoom-Bildausschnitt: CA zum obigen Tutorial
Bei dieser Gelegenheit: Wie man einen Zoom-Bildausschnitt im DaVinci Player vergrößert und verschiebt?
- Zomm per Mausrad-Drehung einstellen
- Veschieben: Mausrad drücken und in die gewünschte Richtung verschieben
Seit der Version 18 kann man die Farbsäume jetzt "einfach" mit Schiebereglern entfernen.
Mehr dazu ab Seite 3345 der Bedienungsanleitung
Erweiterte
Optionen wie "Stronger Correction", "Lens Center X/Y" sowie "Show
Estimated Fringes" bieten strengere zusätzliche Parameter für
problematische Aufnahmen um Chromatische Aberrationen oder Farbsäumen
zu entfernen..
Vorbereitung des Videomaterials: Stabilisierung, Grobschnitt, ProRes 422:
Da ich im Falle der HDR-Videobearbeitung über keine kameraseitigen 10 Bit verfüge, mache ich per Transform in Mercalli V6 von ProDAD mittels Exportkodierung aus 8 Bit das 10 Bit Videomaterial selbst. Wie schon erwähnt ist es sehr sinnvoll den Grobschnitt und die Qualitäts-Videoszenen-Nachstabilisierung in Mercali durchzuführen und die Ergebnisse dann in ProRes 422
zu exportieren für die weitere Bearbeitung in DaVinci Resolve.
Das ist vor allem deshalb sinnvoll weil die Szenen-Nachstabilisierung
in DaVinci Resolve bei einer evtl. Clipkürzung mitten in der
Arbeit verloren gehen kann und es einfach lästig ist dort erneut
nachzustabilisieren.
Story entwickeln und Feinschnitt durchführen in Da Vinci Resolve:
In DaVinci Resolve kann man die Story entwickeln und den Feinschnitt mit harten Schnitten oder einer
manuellen Clipeinblendung oder einer Transitions(z.B. Cross
Dissolve) durchführen um z. B. zwei Szenen miteinander zu verbindet.
Transitions werden auf die Schnittmarke abgelegt
Hinweis, dass an der Schnittstelle nicht genug Material(Handles) für
die Überblendung vorhanden ist und deshalb die Abspiellänge der
betroffenen Clips automatisch mittels "Trim Clips" ggekürzt wird.
Man unterscheidet zwischen verschiedenen LUTs:
- Kalibrierungs-LUTs: für die Kalibrierung der Farben von externen Referenzmonitoen innerhalb eines Farbraumes
- Technische-LUTs: für die Transformierung von einem Farbraum und Gamma in einen anderen
- Kreative LUTs: für eine emotionale Farbgestaltung
Bildvorlage Linear/Cineon LUT-Stresstess um die Wirkung auf
einem HDR-TV am Schnittplatz zu bewerten.
Anwendung von LUTs: Klick!
Test-Bild für LUT-Stresstest: Klick!
Installieren von Windows ICC-Profilen: Klick!
Mein aktueller HDR-Workflow:
Wenn
man über Grundkenntnisse zum Videoschnitt mit DaVinci Resolve verfügt,
kann man sich auch an spezielle Projekte - wie z.B. HDR-Videoschnitt -
heranwagen. Hier und da bekommt man erweiterte Kenntnisse mit Hilfe von
Text- und Video-Tutorials die man mittels der Suchfunktion in Google
finden kann.
Bei der Entwicklung meines persönlichen Workflows habe ich mich hauptsächlich auf praktikable Maßnahmen beschränkt die schnellst möglich ein abspielbares HDR-Video am Ende der Arbeitskette liefern um das Ergebnis auf den 55" LG-OLED HDR-TV mit Zufriedenheit betrachten zu können.
Will man mehr, dann muss man auch mehr Geld in das "HDR-Videoabenteuer" investieren. Das will ich aber nicht...
HDR(HLG)-Projektsetting in der Version 18.1:
Nach der Anschaffung der Sony Kompaktkamera ZV-1 in 2021 habe ich
Gefallen gefunden an der Aufnahme und Nachbearbeitung von
HDR(HLG3) Videomaterial für meinen 55" LG OLED HDR-TV. Da das
Sony-Kamerameterial nur in 8 Bit Farbtiefe vorliegt(genauso wie bei einer teuren Prosumer Kamera Sony Alpha 7III), muss man einige
Einschränkungen in der Nachbearbeitung beachten. Wenn man das macht,
dann bekommt man ein gutes Ergebnis auf dem HDR-TV zu sehen.
Generelle Preferences Einstellung in der Top-Menüleiste DaVinci Resolve
Sicherheitshalber "Enable HDR metadata aktiviert",
das es Sichtgeräte gibt die diese Medaten benötigen,
andere dagegen nicht.
Scopes auf HLG Color-Grading umgestellt,
alles was über 100 auf der HLG-Skala zu sehen ist, wird auf dem HDR-Sichtgerät
angezeigt, nicht auf einem SDR-Gerät...
Mischt man SDR-Aufnahmen oder JPG-Bilder in das HLG-Projekt dann muss man den Farbraum mit Color Space Transform auf dem ersten Node anpassen.
Was
auf meinen Schnittplatz landet ist nicht mit Prosumer
High-End-Kinokameras gedreht. In meinem Fall verfüge ich über HDR(HLG3)
8 Bit Videomaterial von der Sony ZV1 im Farbraum Rec.2020.
Ferner liegt mir 8 Bit Videomaterial
von der GoPro Hero 7 Black in Rec. 709, DJI-Pocket 2, DJI-Mini-Drohne und von dem Huawei Mate 20 vor. Dieses
Videomaterial wird nicht plötzlich verschwinden, deshalb muss man
lernen wie man damit umgeht um ein zufriedenstellendes Ergebnis zu
bekommen.
Von SDR zu HDR: Klick!
Inverse Tonmapping - Hochskalieren von SDR auf HDR: Klick!
Farbraumunterschiede SDR/HDR
Die Lage von S-Gamut3.Cine(ähnlich dem Kinofilm)
Transform eines Sony S-Log3 Videos in ein HLG-Projekt:
Videoframe-Transform(hier eine Simulation für den normalen PC-Monitor.
Auf dem HDR-TV ist die Leuchtkraft in den Lichtern natürlich höher.
Transform eine JPEG Bildes in ein HLG-Projekt
JPEG-Bildtransform(hier eine Simulation für den normalen PC-Monitor.
Auf dem HDR-TV ist die Leuchtkraft in den Lichtern natürlich höher.
Für das Color-Grading stehen viele Arbeitswerkzeuge zu Verfügung die man kennen sollte z.B.:
- High Dynamic Rage - Color Wheels
- Curves mit sechs verschiedenen Möglichkeiten
- Contrast Pop
- Hintergrund abdunkeln mit der "Sat vs Lum - Kurve"
- Chromatic Aberration Removal um CA zu entfernen
- Für Nachschärfung "Midtone Details" mit einem Regler und das "Blur-Sharpen" mit den zwei vertikalen Reglern
- Grab Stil aus der Galery um eine Node-Festlegung auf andere Videoszenen zu übertragen
- Der "Adjustment Clip" überträgt Informationen von oben, wie z.B. Farbraum-Transformationen und andere Effekte
auf die darunter liegende Videoszene
- Power Windows um in lokale Bildstellen eine Farbkorrektur vorzunehmen
- etc.
Color Grading von 8 Bit Videomaterial für HDR(HLG)-Export:
Wichtige Nachricht, die Timeline stallt DaVinci Resolve bei jedem Projekt immer automatisch auf 10 Bit selbstständig ein was weniger Probleme bei dem nachfolgenden Color-Grading bereitet.
Der komplette "Farbtopf" in DaVinci Resolve: Klick!
Einzig
das HDR(HLG3)
Videomaterial der Sony ZV-1 kann praktisch sofort auf einem HDR-TV
abgespielt werden, es sind nur noch geringe primäre Farbkorrekturen bei Landschaftsaufnahmen z.B. nötig:
Die Naschärfung der abgestellten Kamera-Schärfe(Details -7!), immer erst im letzten Node durchführen, da
die Videobildschärfe schon wegen "HDR Contrast" und "Curves" tw.
angehoben wird.
Im Falle von "Curves" gibt es neben der
Custom-Einstellung noch sechs weitere Einstellkombinationen.
Mit dem Qualifier ruft man einen lokalen Videobereich auf den man in einer 10 Bit Timeline recht schnell nutzen kann.
HDR-TV-Video-Frame und Scopes dazu, der Screenshot oben stammt vom RGB PC-Monitor.
Auf dem HDR-TV ist die Leuchtkraft in den Lichtern natürlich höher.
Für umfangreicheres Color-Grading gibt es In der High Dynamic Rage Werkzeuge für die Primäre Farbkorrektur, um Feinheiten herauszuarbeiten, in meinem Fall wird HDR nachgearbeitet:
Diese Drehregler kann man jenach Vorfliebe für HDR und SDR einsetzen, hierzu unbedingt mal diese Erklärung ansehen: Klick!
Lesen Sie auch die Bedienungsanleitung für den Color-Arbeitsraum ab Seite 2845.
Hier findet man eine praktische Beschreibung von Filmmaking Elements zum Umgang mit 8 Bit Video: Klick!
Einige Tipps daraus die dort näher erläutert werden:
- Vorbereitung des Videomaterials: Von H.264 nach ProRes 422 transkodieren
- Die NLE-Änderung der Belichtung kann dazu führen, dass 8-Bit Material kaputt geht, also Vorsicht am Videoschnittplatz
- Qualifier(Pipettenwerkzeug) zur Nachqualifizierung des 8-Bit Materials möglichst nicht mehr einsetzen
- Six-Vektor Presets einsetzen, Werkzeuge wie Matte Finesse, Denoise und Blur radius verwenden um saubere Keys zu erhalten
- Mit Power Windows Nachbearbeitungsbereiche gezielt einschränken
- Hue vs. Hue Kurven in einem Node kombinieren
Mit dem Qualifier soll man bei 8 Bit Videomaterial also nicht arbeiten:
Besser ist der folgende Weg wenn man lokale Farbanpassungen vornehmen möchte:
Power Wndows
ist ein sehr effektives Tool für die sekundäre Farbkorrektur, das zur
Isolierung bestimmter Bereiche des Clips dient. Dieser Bereiche müssen
nicht statisch sein und lassen sich auch in Szenen mit Kamerabewegungen
einsetzen. um z.B. Farb- und Kontraständerungen ausschließlich nur in einem
bestimmten Bereich zu beeinflussen ohne der Gefahr das ganze Bild zu zerstören.
Da
das HLG3 - Videomaterial mit vollkommen herausgedrehter Schärfe(-7!)*** aufgenommen
worden ist, muss es noch im NLE nachgeschärft werden und ggf.
entrauscht werden falls es bei zu
wenig Licht aufgenommen worden ist. Dafür gibt es neben "Sharpen"
verschiedene andere Möglichkeiten, z.B. "Contrast Pop" oder besonders gerne in schwierigen Situationen das "Blur
Sharpen"..., man erkennt nicht immer ganz genau was man mit den
Steuerwerkzeugen darin eigentlich macht. Über dem Viewer gibt es aber
die Schaltfläche "Highlight" mit A/B-Modus für eine besere
Beurteilungsmöglichkeit, siehe:
*** Der Schlüssel zum präzisen Schärfen und Rauschunterdrückung: Klick!
Ich arbeite gerne damit,
allerdings suche ich mir immre eine Stelle im Videobild aus bei der ich
ganz klar erkennen kann wie sich die Reglerstellung auf die
Nachschärfung auswirkt, das kann ein stark vergrößertes(200-300%)
Detail
auf dem Player im Color-Arbeitsraum sein wie etwa ein Blatt am
Baum, ein Ast, ein Strohalm, ein Fensterkreuz, ein Gitter oder Haare.
Beachtet man das nicht, kann der Nachschärfeversuch in das Gegenteil
schlagen und das Bild zerstören.
Das Videobild sollte nach der "Nachbehandlung" auf dem Kontroll-HDR-TV in den feinen Strukturen auf keinen Fall flimmern, also nicht überschärfet werden!
HLG3 zu BT.709 mit "Adjustmen Clip" transformieren
Hier geht man mit Aufnahmen der Sony ZV-1 in DaVinci Resolve z.B. am einfachsten so vor: Klick!
Im Videotutorial wird anschaulich gezeigt wie man die Aufgabe sehr einfach z.B. mit einem "Adjustment Clip" löst.
Der "Adjustment Clip" überträgt Informationen von oben,
wie z.B. Farbraum-Transformationen und andere Effekte
auf die darunter liegende Videoszene
SDR-Transfom Frame aus HLG3
Farbakkurate Anzeige beim Grading und Korrigieren:
Computermonitore zeigen Farben in RGB-Signalen an, bei Fernsehern sind hingegen YCbCr-Signale üblich.
Aus diesem Grund zeigen beide unterschiedliche Farbspektren an. Die
Ihnen auf einem Computermonitor präsentierten Farben unterscheiden sich
daher ggf. von der Darstellung, die der Kunde auf seinem heimischen HD-
oder Ultra-HD-Fernseher wahrnimmt. Um bei laufender Arbeit fundierte
Farbentscheidungen treffen zu können, ist es bei der Farbkorrektur
eines Videoprojekts wichtig, jeden Schritt auf einem HD- oder
Ultra-HD-Fernseher wiedergegeben zu bekommen. Koppeln Sie Videogeräte
jeder Art an die Blackmagic I/O Videokarte Intensity Pro 4K – von Standard-Definition-Fernsehern in analogem NTSC/PAL bis hin zu den aktuellsten digitalen HD- und Ultra-HD-Monitoren. So sehen Sie Ihre Arbeit immer in der richtigen Farbe!
Einstellungen im DaVinci Resolve Menü "Preferences"
Eine geeignete Sichtkontrolle für die Entwicklung eines finalen HLG-Videos
ist also nicht das DaVinci Playerfenster auf dem PC-Monitor sondern in
meinem Fall der 32" HDR-TV - [HDR10 + HLG]
in einem bei Tageslicht
abgedunkelten Schnittplatz-Raum. In den Einstellungen des HDR-TVs ist
unter Bild/Bildformat die Wiedergabe auf "Vollbild" eingestellt
worden, also ohne "Overscan". Mir persönlich ist schlußendlich ein
guter Kontrast(höhere Dynamik) des HDR-Videobildes wichtiger als eine stellenweise hohe
Spitzenhelligkeit(die mich altersbedingt blendet) auf meinem 55" LG
OLED UHD-TV.
Wichtig ist ferner noch, dass die Farbstimmung der Wiedergabe auf dem
Vorschau-HDRTV mit der Farbstimmung auf dem LG-OLED HDRTV möglichst gut
übereinstimmen. Dazu ist es erforderlich die
"Verschlimmbesseungs-Setting der beiden HDRTV miteinander zu
vergleichen.
Neuerdings werden für den Schnitt preisgünstige 8-Bit +FRC PC-Monitore an Stelle von den reinen 10 Bit Monitoren angeboten: 10-Bit vs. 8-Bit + FRC: Monitor-Panel Unterschied | BenQ DE
Die Frage nach dem Unterschied zu einem echten 10 Bit Monitor wird dort wie folgt beantwortet:
"Wenn
Sie in einem High-End-Hollywood-Retusche-Studio oder in der Retusche
arbeiten, bei der einzelne Pixel auf mehr als 500% gezoomt werden,
benötigen Sie wahrscheinlich 10-Bit. Aber für die meisten von uns ist
der 8-Bit + FRC-Monitor ausreichend, zugänglich und erschwinglich."
Für die "Geldigen" gibt jetzt ebenfalls einen neuen 10-Bit Monitor, allerdings nur in 27": Klick!
Export der HDR-Videos mit Metadaten:
Der Export aus DaVinci Resolve heraus erfolgt in H.265/AVC und Main10 mit
DVR-18.1 sehr schnell, so wie ich es bis dahin nie erlebt habe. Von
beiden HDR-Sichtgeräten wird der Empfang der HLG-Wiedergabe auf dem
jeweiligen Display bestätigt.
Grundwissen zu HDR: Klick!
HDR-Videos erstellen Schritt für Schritt: Klick!
HDR für YouTube: Klick!
ACES-Wokflow zur Normalisierung von HLG-Aufnahmen
ACES
standardisiert und vereinfacht duch Normaliierung des aufgenommenen
HLG-Videomaterials das Farbmanagement, indem die Farbtreue während der
gesamten NLE-Behandlung auf höchstem Niveau gehalten
wird. Angewendet wird der ACES-Workflow im Hobbybereich, auch aber in
der Fernsehproduktion und in der Werbung. Insbesondere ist der
ACES-Workflow bei Sony-Kamera Inhabern beliebt und bewehrt.
Über das Colormanagement bei Einsatz von ACES läßt sich de Bedienungsanleitung auf den Seiten 227-231 aus.
In Anlehnung an der Vorschlag von hier sieht meine Projekteinstellung zum ACES-Workflow für die Farbkorrektur von Sony HLG wie folgt aus:
Projekt-Einstellung ACEScct(hat bessere Schwarzwerte).
Obige Settings kann man sofort nutzen, wenn man konsistente Kamera-Aufnahmen hat, also von einer Kamera...
Jetzt kann man mit den HDR Color-Wheels mit der Farbkorrektur beginnen. Anschließend kann man noch ein Node hinzufügen und eine gefällige LMT auflegen, z.B..
Merke: Eine LMT ist immer linear anzuwenden!
Was man noch darüber hinaus unternehmen kann ist dem unten gelinkten ACES-Workflow Teil 2 zu entnehmen.
Export des Videos in HDR Rec.2020:
Format: Quicktime Codec H.265 Main 10
In der Delivery unter Advanced Settings findet man z.B.:
Der Autor des beiden unteren Workflow exportiert auf Anfrage
in Rec.2020 PQ auf Anfrage
"Scene"
bei der Wahl des Farbraumes Rec.2100 HLG(Scene)
für die Konvertierung bedeutet, dass die
spezifischen Farben des Projektes auf das Video angewendet werden.
Rec.2100 HLG ist die Standardeinstellung, diese Einstellung ändert
nicht den nach der Konvertierung angezeigten Farbraum.
Für den Export kann man auch einen zusätzlichen Node setzen und dort die Library-Funktion "ACES Transform" auflegen dann das für den Export nötige Format konfigurieren.
Nodes Output für ACES Transform
Für eine tiefergehende Einarbeitung:
HLG Normalized Transform ManuaL: Klick!
ACES in Theorie und Praxis: Klick!
ACES-Workflow Teil 1: Klick!
ACES-Workflow Teil 2: Klick!
Konvertieren von S-Log-Clips in Rec.709
Im Falle meiner Sony ZV1 Kamera bekommt man mit der S-Log
Kameraeinstellung eine höhere Aufnahmedynamik in BT.709 als mit HDR(HLG) BT.2020 bei einem
etwas höheren Aufwand während der Aufnahme und der Nachbearbeitung in
DaVinci Resolve. Wer über keine vollständige HDR- Nachbearbeitungskette
verfügt, der wird bevorzugt in S-Log filmen.
Filmemacherin Emily Stoker beschreibt hier wie das funktioniert: Klick!
Wie sieht das bei meinem S-Log Workflow aus?
Die Aufnahme erfolgt bei mir immer in UHD(PP8) S-Log3/S-Gamut3.Cine mit der Sony ZV-1.
Das
Log-Material der Kamera ist sozusagen ein farblich entsättigtes
Rec. 709 Rohmaterial mit hoher Dynamik und etwas mehr Details in den
Lichtern - wird allgemein behauptet, was ich mit meinem Equipment nicht
gesehen habe - als es bei der nahezu gebrauchsfertigen HLG-Aufnahme der
Fall
ist. Im Falle von Rec.709 Log-Material ist es erforderlich dieses für
ein nachfolgendes Color-Grading im ersten Schritt die Farben zu
normalisieren(entwickeln; ähnlich wir das bei RAW-Bildern gemacht wird).
Nacharbeitung aus S-Log3 Videoaufnahme
Um Renderverluste möglichst klein zu halten, exportierte ich die Videoszenen aus
Mercalli V6 und den dort grob zugeschnittenen und nachstabilisierten Aufnahmen in ProRes 422 HQ bevor ich den Import in DaVinci Resolve durchführe.
Im ersten Color-Node ist mit der LUT Slog3SGamut3.CineTolLC-709A der Farbraum normalisiert worden:
Im zweiten Color-Node ist dann noch mit der Curves-Custom die YRGB-Luminanz eingestellt worden.
Das alles ist natürlich auch mit den Scopes kontrolliert worden.
Damit ist das Color-Grading für die SDR-Wiedergabe dieser Szene auf dem PC oder SDR-TV abgeschlossen worden.
Geht das auch ohne LUT?
Klar geht das, einfach mal folgendes testen...
Timeline Setting:
Color Nodes dazu:
Transform-Setting:
Sofort erscheint das Timeline-Video in normalisierten Farbraum.
Jetzt muss lediglich noch eine Kontrastanpassung z.B. mit
"Curves-Custom" durchgeführt werden mit Scope-Kontrolle
selbstverständlich.
Erstes Video-Frame als S-Log3(Kamera-Rohmaterial):
Das Endergebnis liegt jetzt im Rec.709 Farbraum für SDR-Sichtgeräte vor.
Soll dieses Material in BT.2020 Farbraum für HDR-Sichtgeräte eingesetzt
werden, gibt es auf meinem 55" LG OLED HDR-TV zwei Möglichkeiten:
- Farbraum in Rec.2020 transferieren - siehe Timeline-Mix *- und dann mit Metadaten für die Umschaltung in den HDR-Wiedergabemodus einspielen
- Abspielmodus des HDR-TV auf "HDR-Effekt" umschalten
* In DaVinci Resolve bedient man sich hierbei am besten mit dem fx-Effect "Color Space Transform".
Weitere Tipps zum Konvertieren: Klick-01! Klick-02! Klick-03!
Interessant ist auch dieses Tutorial für Sony S-Log2 & HLG für DaVinci Resolve: Klick!
Hochskalieren von SDR Inhalten auf HDR: Klick!
Was gibt es sonst noch zu bemerken?
Farbmanagement richtig verstehen
Hierzu empfehle ich das von Wegener ausgearbeitete Tutorial: Teil 1 Klick! Teil 2: Klick Teil 3: Klick!
Lösen Sie das Farbmanagement für Anfänger auf: Klick!
Sky Replacement in der Version 18.1
Eines der erstaunlichsten FX-Werkzeuge ist "Sky Replacement"
mit dessen Hilfe man den trüben Himmel austauschen kann, auch wenn es
nicht so einfach ist damit umzugehen. Ich will es hier aber mal
erwähnen...
In der Bedienungsanleitung findet mn dazu:
- Sky Replacemet ab Seite 3385
- Sky Replacement Workflow ab Seite 3390
Video Tutorial von AIRFLIX: Klick!
Dialogue Leveler, Voice Isolation
In SlashCam berichtet ein User ausführlich über seine Erfahrungen damit: KLick!
Längere Videos mit Kapitelmarken auf dem PC abspielen?
Von
der "Filmpraxis" ist ein Tutorial veröffentlicht worden wie man Kapitel
in Videodateien anlegen kann die von kompatiblen Windows-Playern wie
z.B. VLC oder MPC-BE abgespielt werden können. Dadurch bekommt man
mehr Abspielkomfort. Das kostenlose Video-Tutorial dazu findet man hier: Klick!
An die Möglichkeiten der Abspielsteuerung mit optischen Medien(DVD oder Blu-ray)
- die man z.B. mit dem Authoring und Brennprogramm in EDIUS-X herstellen kann - kommt diese Methode allerdings nicht heran.
Zusatz-Tool, der Shutter Encoder:
Es handelt sich um einen Konverter der von Video-Edtoren entwickelt worden ist. Klick!
Shutter Encoder ist einer der besten Videokomverter, er verarbeitet auch Bilder und Audio!
Tipp: Kostenloser DaVinci Resolve Onlinekurs von LICHTFÄNGER
Der
Autor Josef Sälzle aus Ulm präsentiert hier einen ausführlichen
Einsteigerkurs für Anfänger die Videos mit DaVinci Resolve bearbeiten
wollen: Klick!
Fazit
Der Lieferant meiner ursprügnglichen Studio Version 15 war: Magic Multi Media -> Klick!
Nach den problemlosen Upgrade-Installationen macht es Spass auf Entdeckungsreise zu gehen um herauszufinden was noch für die eigenen Projekte nützlich sein könnte.
Im Jahre 2022 hat DaVinci Resolve die Hauptarbeit bei der Produktion von HDR(HLG) Videos auch im Timeline-Mix
mit Archivmaterial wlches noch in Rec.709 aufgenommen worden ist. In
diesem Timeline-Mix befindet sich auch S-Log Filmmaterial und auch
JPEG-Digitalbilder werden mit auf einer 10Bit-Timeline verarbeitet.
Sehr hilfreich ist die Videomaterialvorbereitung mit Mercalli V6 in dem
dort der Grobschnitt, die Nachstabilisierung und die Konvertierung zum
ProRes 422 10Bit Videomaterial für den Import in DaVinci Resolve
vorbereitet wird.
Zusammenfassend
behaupte ich, es lohnt sich auf dieses Programm umzusteigen und jede
freie Minute einzusetzen um die vielen neuen und nützlichen Funktionen
zu erlernen!
Würzburg, 19.04.2022, 24.11.2022
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aber in der Regel gern erteilt. Anfragen
bitte an den Verfasser: Bruno
Peter Hennek.
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Peter Hennek
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