Aus meinem
Super8-Museum:

Nizo 560

Nizo 6080 mit Kompentium und Micro

Am 08. Mai 2005 ist weltweit zum 40.Geburtstag der Super-8 Tag zelebriert werden. Auch für mich war das ein Anlass mich mit den vielen Filmmetern wieder einmal zu beschäftigen.

Ich selbst habe am 22.07. 1987 meine letzte entwickelte 15m Super 8 - Filmspule von Kodak-Stuttgart zurückgeliefert bekommen.

Bild: Titel aus meinem Film Rab 1981

Überlegen wir mal kurz, womit wir uns da jetzt als ehemalige Super8-Filmer herumplagen müssen. Es geht um die Digitalisierung von winzig kleinen Film-Bildchen in den Abmessungen:

Kamerabild: 5,68 x 4,22 mm

Projektionsbild: 5,36 x 4.01 mm

Hobbyisten klagen meistens wegen des Frequenzflimmerns und wegen auftretenden Hotspots, die ihnen die Lust am Videotransfer in Eigenregie vertreiben. Beide Probleme bekommt man aber in Griff, wenn man etwas sorgfältig in der Abstimmung der Hardware vorgeht und vorhandene gute Möglichkeiten der Korrektur mittels erschwinglicher Software nutzt.

Ein Kodak K 40 Super 8 Film mit 3 Minuten Laufzeit kostet zuletzt etwa 19,90 €uro. Es ist ein teures Hobby geworden heute noch mit Super8 filmen zu wollen, auch wenn ein intakter Gerätepark noch vorhanden sein sollte.

Ganz ehrlich, habe meinen Zweifel daran, ob modernere Bild-Speichermedien nach 42 Jahre noch einen Transfer auf dann aktuelle Medienträger erlauben werden.

Die Produktion des Kodachrome 40 wird eingestellt - Kodak brachte im August 2005 mit dem Ektachrome 64T (Preis 25,90 €uro!) einen neuen Super-8-Film auf den Markt. Allerdings, 75% aller Kameras arbeiten mit dem neu angekündigten Ektachrome 64T nicht richtig, weil sie den ASA-Wert 64 nicht lesen/verstehen können.

Bildqualität:

Nun es gibt immer noch Leute, die am Zelluloid-Kino festhalten, andererseits bietet das digitalisierte Video neue Möglichkeiten der Hobbys, auch um alte Super8-Filme aufzupolieren. 
Der Ton kam vom Super8-Film schon gar nicht kristallklar „digital“ aus den Lautsprechern seinerzeit und der Super8-Projektor hat mit einem knatternden und quitschenden Dreschmaschinen-Geräusch so manche Vorführung begleitet. Der schwächste Punkt bei S8 war der Ton. 
Durch die Notwendigkeit den Raum bei der Vorführung abzudunkeln allerdings, ist man näher an das Vorführthema zusammengerückt. 
Die Auflösung, Brillanz und Farbwiedergabe eines Super 8-Bildes ist deutlich besser als das eines Video-Bildes. Und was das Beste ist: Der Look! Das Material hat eine steile Gradation, dichte Farben und ermöglicht den von vielen so geliebten „Filmlook“. Wenn man versuchen würden, diesen besonderen Look mit 35 mm herzustellen, müssten Sie enormen Aufwand im Kopierwerk und später auf einer Workstation treiben. Ein teures Unterfangen.

Dunkeln Sie auch bei der Vorführung von Videos am Fernseher den Raum ab, vielleicht ganz elegant mit einem fernbedienbaren Dimmer und diese gemütliche Zusammengehörigkeitsgefühl stellt sich vielleicht wieder ein...

Meine Super8-Filme führe ich aber ab und zu noch im Original im Sommer bei guter Laune im Freiluftkino unseres Gartens auf, wenn es am Spätabend dunkel geworden ist. Diese Freilicht-Vorführung vergessen die Besucher allerdings nicht so schnell...

Bild: Alte Bauer-Werbung für Normal 8 - Film

Kodak Film-Calculator

SUPER8SITE 

GLOBALSUPER8DAY

Aus meinem
Super8-Museum:

GOKO MM-1 Filmbetrachter

Noris 342 Stereo

GUT DING BRAUCHT WEILE !

Ich habe nach einigen Versuchen (Winkelprojektion mit Glasscreen oder Feldlinse) die für mich beste Methode des Filmtransfers nach der folgenden Beschreibung durch Filmabtastung direkt von der Filmebene gefunden. 

Die von einigen Hobbyisten praktizierte Einzelbildabtastung habe ich verworfen, da sich nicht in Echtzeit durchführbar ist. 

Für die von mir bevorzugte direkte Filmabtastung werden nur wenige Bauteile benötigt, der Umbau ist einfach durchzuführen und jederzeit ist leicht ein Rückbau des Projektors für normale Projektion wieder möglich. 

Die Klebestellen sind es die am meisten vom Alterungsprozess betroffen sind. Entweder der Film reißt dann während der Überspielung oder die Klebestelle verursacht im Filmfenster eine Transportstörung. 

Um defekte Klebestellen zu reparieren habe ich meine Würker Trocken-Klebepresse reaktiviert. Man bekommt ja auch heute noch Film-Klebestreifen Type: 3771 Duoplay 2-Sound (2-Bild-Streifen). Damit geht die Reparatur am schnellsten.

Für den Hausstaubsauger habe ich mir aus einem 8mm Messingrohr eine Aufsatzdüse gebaut. Das Absaugröhrchen habe ich noch etwas abgewinkelt, so dass ich immer vor Transferbeginn den kompletten Filmkanal und die Filmbühne im Projektor gut aussaugen kann.

Die Naß-Reinigung der alten Filme vor der Digitalisierung wäre zwar wünschenswert, kann aber sehr gefährlich werden, dann wenn das Reinigungsmittel die Filmschicht angreift. 

Es ist besser, wenn man dies lässt und sich statt dessen am Einlaufkanal des Projektors einen Fuselfilter aus ganz weichen Borsten (weichster Pinsel aus dem Fotohandel!) bastelt. Es werden im Handel auch Antistatik-Bürsten angeboten /12/, die dafür eingesetzt werden können. Nachfolgend mein Selbstbau-Filmreiniger mit diesen Bürsten:

Bild: Selbstgebauter Filmreiniger mit zwei Kinetronics
StaticWisk Model SW-020

Bild: Noris Filmreinigungs-Gerät

Neuerdings arbeite ich zusätzlich mit Druckluft aus der Pressluftflasche (Dräger 4Liter) die ich gebraucht aber mit TÜV-Abnahme bei Ebay ersteigern konnte um den Staub am Filmfenster während des Transfers wegzublasen. An den 5/8"-Anschluß der Pressluftflasche schließe ich vor einer Transfersitzung einen kleinen Kompressor an (eigentlich für Autoreifen gedacht), der einen Druck in der Flasche von bis zu 18bar aufbauen kann. Ich pumpe allerdings immer nur bis 10bar auf und stelle den Druckminderer an der Flasche dann auf einen Entnahmedruck von 1bar ein. Der Druckluftvorrat reicht dann in der Regel für mehrerer 120m Filmspulen aus.

Kompressoren gibt es z.B. in ausgedienten Gefriertruhen. 
Eine Bauanleitung dazu ist hier zu finden.

Bis zur Filmbühne kann ich einen Druckschlauch mit einer Düse hinführen und dann dort während des Transfers per Luftdruckpistole stoßartig blasen lassen.

Staub der zwischen den gewickelten Filmmaterial auf der Spule Jahre oder gar Jahrzehnte eingeklemmt war, haftet/klebt richtig an der Filmoberfläche, Staubteilchen haben sich sozusagen eingeschweißt in das Filmmaterial. In diesem Fall muß man etwas kräftiger mittels Naß-Filmreinigung nachhelfen..., dabei kann aber leicht die Filmoberfläche beschädigt werden!

Bewährt hat sich eine Reinigung mit einem weichen und fuselfreien Mikrofasertuch welches man im Optik-Bereich mit Reklameaufdruck sogar kostenlos als Brillenträger bekommt. Man kann den Film trocken durch das Tuch per Projektor laufen lassen, dann kann sich aber der Film durch die Reibung statisch aufladen und er zieht noch mehr Staub an.

Man kann das Mikrofasertuch leicht anfeuchten (nebelfeucht!) mit kalkfreien Osmosewasser/Destillierten Wasser. Hierfür habe ich mir einen manuell betätigten Filmumroller auf einer Holzlatte gebastelt mit einem Spulenabstand von etwa 1,5m. Hierdurch wird sichergestellt, dass der Film abgetrocknet auf die leere Spule aufgewickelt wird, wenn man kurz nach der Filmspenderspule mit der Reinigung des Filmes beginnt.

Bild: Filmumroller für Feucht-Filmreinigung per Mikrofasertuch

Den Filmumroller kann ich auch mit meinem Akkuschrauber sehr langsam antreiben. Ein gutes Reinigungsmittel ist auch Wund-Benzin aus der Apotheke (100ml kosten ca. 1,40 €uro), es ist ungiftig, reinigt gut und es trocknet schnell ab.

Und hier noch eine Idee für die Filmreinigung:

Ultraschallreiniger für Brillenreinigung hernehmen und etwas umbauen um den Film über Führungsrollen durch das mit Osmosewasser gefüllte Gerät langsam durchzuführen, danach mit Mikrofasertuch abtrocknen.

230 Volt, Regelleistung 20 – 300 Watt zur Unterstützung der Projektorregelung (nur ganz wenig Korrektur ist damit manchmal notwendig). Es kann aber auch sein, dass der Projektor stehen bleibt wenn man mit dem Dimmer zu weit herunterregeln muss. In diesem Fall muss man sich andere Methoden der Geschwindigkeitsanpassung überlegen.

In /24/ wird beschrieben wie man eine "Geregelte Dimmersteuerung" selbst basteln kann.

Mittlerweile habe ich mir einen HDV-Camcorder zugelegt (Sony HDR-HC3E), der im 16:9 Format in höherer Auflösung das Filmbild aufnehmen kann als es SD-Camcorder tun können. Die Sony-Kamera ist besser für den Transfer geeignet als meine zweite Kamera die Canon VIXIA HV30. Die Gründe sind: bessere Bewältigung des Film-Kontrastumfanges, viel bessere Bedienbarkeit per Stift auf dem Touchdisplay während des Transfers (stoßfrei!) für Punkt-Focus und Belichtungsregelung. Die HDV-Kamera ist per Firewirekabel mit dem PC verbunden, so dass der komplette Transfer direkt auf der PC-Festplatte gespeichert werden kann.

In der Vertikalen bekommt man volle 1080i, in der Horizontalen dagegen nur 75% der Bildbreite. Links und rechts sind also schwarze Streifen zu sehen. Das sichtbare Bild hat dann aber immer noch eine HDV-Auflösung von 1,18 Mio Pixel auf dem Video-Band (ähnlich also der Auflösung des Super 8 - Filmmaterials), im Falle DV-Transfer waren es nur 414.720. Natürlich könnte man auch das Filmbild in 16:9 aufnehmen, dann aber verlieren wir oben und unten Bildinhalte die bestimmt wichtig sind. Schließlich hat man seinerzeit bei der Super8-Aufnahme keine 16:9 Maske im Sucher eingebaut um wichtige Bildinhalte im 16:9-Fenster zu erfassen.

Bild: Programmmonitor in Premiere Pro CC3 mit dem inneren Rahmen der als Hilfsbegrenzung horizontal auf 25% und vertikal auf 0% gesetzt worden ist als Markierung zum Beschneiden der Ränder auf das 4:3 Format. Bei der folgenden Down-Skalierung auf DVD wird dann das Video auf 53,3% verkleinert was dann genau in ein DV-PAL-Projekt paßt.

HD-Kameras mit einer zu hohen Luminanzauflösung sind nicht so gut für S8-Transfer geeignet, da erstens das Filmkorn möglicherweise zu sehr in Erscheinung tritt, was dann ein brösliges Bild geben würde und zweitens eine zu hohe Auflösung auch Halbbildflimmern, lokales Moire etc. erzeugen kann. Es kommt also eher darauf an, dass wir ein schönes und ausgewogenes Bild bekommen. Mit Sonys HDR-HC3 geht das.

Wegen der geringeren Dynamik der Videoaufnahme bei Hell-/Dunkelkontrasten kann es an Kanten zu Bildung von CA (Chromatische Abberation) kommen. Auch das müssen wir beim Transfer hinnehmen.

Meist haben moderne CMOS HD-Kameras den sog. Rolling-Shutter. Dieser kann bei bestimmten Konstellationen das Bild verziehen. Nach meiner Erfahrung ist das aber bei meinen Transfers - und das waren nicht wenige bisher - kaum vor. Mit dem neuesten Freeware-Deshaker läßt sich der Rolling-Shutter-Effekt nachträglich entfernen.

Der digitale Bildstabilisator wird am Camcorder abschaltet.

Die Scharfstellung wird manuell fixiert. Ich zoome immer soweit es geht in das Bild hinein und stelle dann mit der manuellen Einstellwalze am Camcorder scharf ein (meine Kamera zeigt eine virtuelle Entfernung von ca. 3,2m an). Jetzt fahre ich auf den gewünschten Bildausschnitt zurück. Alles bleibt scharf, wenn nichts mehr an der Kamera verstellt wird. Sehr gut kann man auch mit dem Punkt-Focus der Kamera scharf stellen. 

S8-Testsfilmstreifen in Farbe aus dem Jahre 1979 für die Scharfstellung der Videoaufnahme. Früher hat man solche Streifen für die Scharfstellung des Projektorbildes eingesetzt. In Farbe nicht mehr leicht zu bekommen, käuflich kann man derzeit aber noch S/W-Testfilmstreifen per Internet kaufen.

Bei der Gelegenheit hier noch ein Größenvergleich zum Normal 8-Film, dem Vorgänger von Super 8:

Am oberen und unteren Bildrand der zwei Frames sieht man, dass der Kamera-Eigner die Filmbühne der Kamera nicht gereinigt hat. Er hat den dort angesammelten Staub mit auf den Film aufgenommen!

Zoomen für den korrekten Filmausschnitt bei dem Videotransfer ist etwas schwierig, weil es nicht langsam und genau genug an der Kamera gemacht werden kann. Es kann auch sein, dass bei bestimmten Kameras der 10fach-Zoom nicht ganz ausreicht, in diesem Fall muss man noch das Digitalzoom zuschalten. Es sind einige Versuche nötig um den gewünschten Einstellpunkt zu finden. Ich kontrolliere den Bildausschnitt deshalb immer im Capturing-Fenster auf dem Monitor bezüglich Bildausschnitt und mittiger Ausrichtung. 

Die Hilfslinien im Capturing-Fenster von Adobes On Location helfen
bei der Bild-Ausrichtung.

Auf dem Kameramonitor kann man nicht genau ausrichten, da dieser einen mehr oder weniger großen Overscan hat.

Overscan: nur was sich im gelben Rahmen befindet, ist auf dem
LCD-Monitor sichtbar!

Ebenfalls sollte man die Belichtung auf manuell fixieren, sonst pumpt es vielleicht. Ich stelle die Belichtung etwas dunkler ein, damit auch bei hellen Stellen noch Zeichnung sichtbar wird. Ich richte mich da nach meinem Eindruck auf dem Capturingfenster des PC-Monitors. Das Menü lasse ich auf dem Kameradisplay immer offen, so dass ich auf im Transfer noch bezüglich der Belichtung eingreifen kann.

Der HDV-Camcorder HDR-HC3E muss nun auf eine Verschlußzeit von 1/50sec eingestellt werden. Setzt man im Monitor-Menü den AUTO VERSCHL auf "aus" , dann bekommt man die gewünschte konstante Verschlusszeit von 1/50 Sekunde um für flackerfreie Aufnahmen zu sorgen.

Man sollte sich jetzt noch davon überzeugen, dass die Kamera wirklich konstant mit 1/50 Sekunde aufnimmt in dem man eine kurze Aufnahme macht, dann im Kamera-Menü "STD.EINST."  die Ausgabe "DATENCODE" aktiviert. Bei Wiedergabe des eben aufgenommenen Videos sieht man dann neben anderen Informationen auch den Verschlußwert und Blendenwert der Aufnahme. Macht man diese Aufnahme gleich am Filmprojektor, dann kann man auch den "Gain-Wert" hier ablesen, dieser sollte brav bei "0" bleiben, ansonsten ist die Beleuchtung des Projektors zu schwach.

Darüber hinaus kann man noch mit weiteren Funktionen des Camcorders für eine bessere Aufnahmesituation sorgen z.B. den manuellen Weißabgleich.

Der Camcorder wird mit Netzspannung während des Transfers versorgt, er schaltet sich deshalb nicht ab, auch wenn das Band sich im Camcorder befindet welches eigentlich nicht gebraucht wird da wir das Signal ja direkt zur Festplatte durchschleifen und nie die Aufnahmetaste am Camcorder betätigen sondern das Capturingprogramm am PC einfach starten. Bei manchen Camcordern muss man das Band herausnehmen um das Videosignal zur PC-Festplatte durchzuschalten.

Auf Speicherkarte moderner Kameras kann man wegen der Formatierung nur Szenen in max. Größe von ca. 4 GB aufnahmen, der Transfer muss also in diesem Fall zusammengestückelt werden!

Große Vorschaukontrolle:

Meinen zweiten 22" Monitor BENQ E2200HD(16:9) mit 54,61cm Bilddiagonale und Full-HD-Auflösung in 1920x1080 habe ich per HDMI-Kabelmit der Aufnahmekamera Sony HDR-HC3 verbunden.  Das erkaubt eine hervorragende Kontrolle der Bildschärfe und der Belichtung/Farbgebung (Weißabgleich!) während der Aufnahme.  Aber..., die Synchroneinrichtung die mit der Videobuchse der Kamera gleichzeitig verbunden ist wird dann abgeschaltet und man hat keinen Synchronlauf mehr zwischen Kamera und Projektor. HDMI hat als Vorrang vor der Videoausgangsbuchse...., schade!  Man muss also als Vorschau den Capturing-Monitor des eingesetzten Videoschnittprogrammes verwenden, was ja auch ganz gut funktioniert z.B. in EDIUS Neo.

Mittlerweile gibt es nun auch schon Kameras die Einzelbilder des Filmes progressiv, also nicht mit zwei Einzelbildern, aufnehemen können. Leider gibt es keine Verbindungsmöglichkeit mehr per Firewirekabel zum PC, d.h. man kann den Transfer nicht direkt auf die PC-Festplatte speichern. Es muss auf die Speicherkarte der Kamera gespeichert und dann auf die PC-Festplatte umgespeichert werden was zusätzliche Zeit verbraucht.

Neuerdings habe ich den Stativkopf mit dem Mittelstab eines alten Dreibeinstatives in meinen Schreibtisch montiert, d.h. mit dem Schreibtisch verschraubt. Bei dieser Gelegenheit habe ich die Kamera dann auch an einer Überkopfhalterung aufgehängt, so dass die Aufnahme aufrecht erfolgt und mit dem Videoschnittprogramm nur noch horizontal gespiegelt werden muss.

Bild: Überkopf-Kamerahalterung auf einer am Arbeitsplatz
versenkten Stativ-Mittelsäule

So kann ich jetzt mittels Kurbel und Zahnstange an der Mittelsäule eine Höhenanpassung der Kamera machen und die Position sichern. Der Projektor steht auf einer Zwischenplatte. Mittels Stellschrauben kann ich den Projektor exakt zu den Displaykanten des LCD-Displays ausgerichtet werden.  Den Auslegerarm habe ich später noch mit einer in die Projektorfrontseite eingeschraubte M6-Gewindestange abgestützt. Mit Hilfe von zwei Flügelmuttern kann ich den Arm gegen den Projektor oder umgekehrt schwenken und so eine exacte horizontale Bildausrichtung nach den Markierungen im Vorschaufenster des Capturing-Programmes die Kamera im Macro-Objektiv ausrichten.

Nichts kann sich mehr in dieser Aufstellung bei einer Transfersitzung verschieben.

Die Ausgangsleistung für Audio aus dem Projektor ist jedoch viel zu hoch für die Einspeisung in die Mic-Buchse der Videokamera. Man kann ein kleines Mischpult dazwischen schalten um den Pegel anzupassen.

Bewährt hat sich auch ein solcher einfacher Spannungsteiler zwischen Projektor-Ausgang (Buchse 41 - Ausgang für Fremdverstärker) am Bauer T525):

Man erzielt damit eine Dämpfung des Projektor-Ausgangssignals von ca. 40dB. Der Projektor T525 spielt den Ton nur in Mono ab (Kontakte 3 und 5 sind in der Buchse zusammengeschaltet), es genügt deshalb nur eine einzige solche Schaltung.

Hama bietet ein Überspielkabel mit einem bereits eingebauten Spannungsteiler (1:100) an:

00043306   Hama Audio-Kabel 3,5-mm-Klinken-St. - 3,5-mm-Klinken-St., Stereo, 2 m. Man bekommt es in Internet-Shops für 11,44 €uro plus Versandkosten.

Dieses Kabel kann man entsprechend adaptieren.

Ich habe meine Super8-Filme früher vornehmlich auf zwei Audiospuren im Duo-Play-Verfahren vertont, d.h. Spur 1 hat Musik bekommen und Spur 2 Kommentare und evtl. Geräusche. Der Bauer T525 Microcomputer Duoplay kann dann an der Stelle der Kommentare und Geräusche automatisch auf der Spur 1 die Musik weich ausblenden auf ein um -6, -12 oder -24dB abgesenktes Niveau. Die Überspielung erfolgt im Mono-Ton.

Wenn die Kamera keine manuelle Tonaussteuerung hat:

Hat der Kamera eine automatische Tonaussteuerung, wie bei mir die Sony HDR-HC3, dann wird die Tonaufnahme über den Mic-Input des Camcorders praktisch unbrauchbar weil in leisen Tonpassagen die Automatik den Ton hochregelt was zu gestörten Tonaufnahmen führt. Aus diesem Grund spiele ich den S8-Projektorton in die  Audio-In-Buchse  des PCs ein, was hier völlig störungsfrei geschieht und auch manuell ausgesteuert werden kann. 
Als Aufnahme-Programm für Audio benutze ich das kostenlose "Audacity". Ich nehme Audio gleichzeitig mit Video auf, d.h. zwei Programme arbeiten synchron und somit stimmen auch die Geschwindigkeiten von Audio und Video überein. Im Videoschnittprogramm muss man lediglich noch Audio und Video zusammensetzen, wobei man Audio zu einem vorher schon ausgesuchten Synchronpunkt auf der Timeline durch Verschiebung ausrichtet.

Beste Tonqualität von den Filmen abnehmen:

Ich schrieb schon, dass bei dem Filmtransfer der Film mit 16 2/3 Bildern/Sec läuft statt mit 18 Bildern/Sec. Nimmt man gleichzeitig mit dem Film den Ton auf, dann wird der Sound langsamer und dunkler klingend. Zwar kann man später die Abspielgeschwindigkeit wieder angleiche, man verliert dabei aber doch etwas Qualität. Ich bin deshalb dazu übergegangen den Sound im zweiten Transfergang mit der Originalqualität mit einer Filmabspielfrequenz von 18 Bildern/Sec aufzunehmen. Jetzt kommt es nur noch darauf an die zwei Spuren Video/Sound entsprechend im Videoschnittprogramm zu synchronisieren. Das gelingt meist ganz gut, da damals nur selten Lippensynchron etwas aufgenommen worden ist, meist war das immer eine Nachvertonung mit Hintergrundsound.

Bei getrennt aufgenommenen Video & Ton, soll diese Software hier bei der Synchronisierung helfen. Getestet habe ich das allerdings noch nicht!

Edius Neo bietet eine einstellbare Life-Vorschau am Widescreenmonitor an. Von vorn herein wird in der 16:9-Vorschau ein 4:3-Hilfsrahmen eingeblendet, so dass mit dessen Hilfe die Kamera horizontal gut ausgerichtet werden kann.  Hier kontrollieren ich die von der Transferkette angekommene Bildschärfe und regele gegebenenfalls an der Kamera nochmals nach (Punkt-Focus!). Auftretende Unschärfe währende der Aufnahme  wird meist durch Spiel in der Filmbühne des Projektors verursacht. Man sollte deshalb vor der Aufnahme prüfen ob der Film noch gut an die Filmbühne im Projektor gedrückt wird. Wenn es dort wie Aspik schlappert, bekommt man scharf/unscharf pumpende Videos.

Ein Problem ist natürlich die Synchronisation per Dimmer. Man muss da per Vortestung die optimale Position des Reglers finden. Am besten wenn sich der Projektor "warmgelaufen" hat. Eleganter ist hier zweifellos die erst von mir selbst eingebaute Synchronsteuerung von TELECINE. 

Die Strecke zwischen Camcorderobjektiv und Oberfläche der abzufilmenden Filmoberfläche muss frei sein von Lichtreflexionen, was aber bei meinem Aufbau nach Bild 1 oben automatisch gegeben ist.

Den gesamten Filmkanal muss man vor dem Capturing reinigen. Soweit es geht kann man das mit einem befeuchteten Microfasertuch machen, oder auch absaugen oder gar per Druckluft ausblasen. Ich würde allerdings kein Druckgas nehmen wegen der schädlichen Aerosole und Explosions- gefahr durch elektrische Funken im Projektor.

Hat man alle Vorkehrungen getroffen, sind die Videoaufnahmen ausreichend scharf, haben eine gute Farbstimmung und sie sind Hotspot- und flimmerfrei.

Natürlich kann man auch mit Premiere Pro CS3, Pinnacle Studio 12 oder direkt Capturen. PPCS3 zeigt dann aber bei einem HDV-Capturing kein Vorschaubild auf dem Monitor an, lediglich bevor das Capturing gestartet wird. Man ist dann alleine auf die Kontrolle des Transfers per Kamera-Monitor angewiesen. Im Falle Pinnacle Studio kann erst horizontal gespiegelt werden, wenn das JPSEffects-Plug-in installiert worden ist. 

S8-Transfer aufgenommen mit der Digitalkamera Panasonic DMC-TZ3

Sollte mit dem Mozilla Firefox-Browser oder dem MS- Internet-Explorer das Flashvideo nicht laufen, dann ist der neueste Adobe Flash Player nachzuinstallieren (Version 9,0,28,0).

Bei anderen Transferverfahren muss man hier zusätzlich nacharbeiten um das Flimmern wegzubekommen. Dafür bieten sich verschiedene Methoden an, auf deren Beschreibung ich aber verzichte, weil ich bei meiner Methode das Problem nicht habe.

Bei anderen Aufnahmeverfahren muss man hier zusätzlich nacharbeiten um die Hotspots wegzubekommen, die von der ungleichmäßigen Ausleuchtzone der Lichtquelle verursacht werden. Dafür bieten sich verschiedene Methoden an, auf deren Beschreibung ich aber verzichte, weil ich bei meiner Methode das Problem nicht habe.

Man erkennt an den obigen Settings, was man anders herum alles im Filmtransfermaterial machen sollte um die häufigsten Fehler abzudämpfen.

Die  Abspielgeschwindigkeit des Videos kann man zuerst um die beim Transfer verloren gegangenen 8% der ursprünglichen Abspielgeschwindigkeit korrigieren. Ich stelle in EDIUS Neo die Geschwindigkeit deshalb auf 108% ein. Ferner muss das Bild um die vertikale Achse mit dem entsprechenden Filter gespiegelt werden. Anschließend wird etwas nachgeschärft.

Mit dem Layouter (Taste F7) wird das Bild nun gegebenenfalls in der Höhe in den 4:3-Hilfsrahmen eingepasst und links und rechts ein schwarzer Rand von je 12,5% eingestellt. Das war der früher bei der Projektion sichtbare Bereich und die Dreckränder vom Projektorfilmfenster sind dann weg.

Kanten, Konturen und Schärfe können in der Nachbearbeitung im gewissen Unfang verändert werden. Zu harte Kanten/Konturen können mit einem Weichzeichnerfilter abgeschwächt werden. 

Für die Nachschärfung kann man ein Schärfefilter oder auch mit dem Filter "Unscharf maskieren" oder der Gradationskurve (Gamma-Wert etwas nach unten absenken) und dem Weißabgleich oder gar mit eine Farbkorrektur nachgeholfen werden und evtl. mit dem Deshaker* (siehe spezielle Themenseiten hier auf dieser Homepage) die Aufnahmen beruhigt werden.

* der Mercalli-Deshaker arbeitet auf dem Canopus-HQ-AVI-Material besonders schnell, viel schneller als auf MPEG2-HD.

Grießeln/Rauschen oder Film-Grain kann man mit einem Blurfilter, auch Grainfilter bieten die Möglichkeit  das rauschen etwas weicher zu zeichnen. Ein Weichzeichner sollte jedenfalls immer nach dem Grainfilter eingesetzt werden. Mit dem Entrauschen habe ich mich hier auf der Homepage beschäftigt. Ein "video noise reduction plugin" als Plug-in für verschiedene Videoschnittprogramme gibt es hier. Die beste mir bekannt Methode um Videos zu entrauschen ist die Anwendung des Neat Video Pro Plug-ins entsprechend dieser Beschreibung: Klick!

Sollte bei der Wiedergabe des transferierten Filmes das Bild leicht flickern, dann kann man das z.B. in EDIUS Neo mit dem Filter Anti-Flicker herausrechnen. Man hat dort die Flicker-Amplitude nach Tests einstellen.

Ich habe festgestellt, dass mit der oben beschriebenen Beleuchtung mit einer Farbtemperatur von 5500 K im Falle der Kodachrome 40 keine Farbkorrektur nötig ist. Anders sieht das schon bei alten AGFA-, PERUTZ-, PORST- oder Quelle-Revue-S8-Filmen aus, dort kann schon eine gewaltige Farbveränderung durch Alterung auftreten. 

Farbkorrekturen gelingen meist am besten, wenn  man mit dem Farbkorrekturfilter die Tiefen, Mitten und Lichter getrennt korrigieren kann. Tolle Ergebnise bekommt man bei Anwendung vom Magic Bullet Look Colorgrading auf die Videos nach dem Transfer. Bezüglich Durchführung von Farbkorrekturen siehe auch hier.

Bei starken Kontrasten (schwarzer Hund im Schnee z.B.) ist die Videokamera überfordert dunkle Stellen korrekt, also mit Zeichnung darzustellen. In diesem Fall kann man mit der Gamma-Korrektur (YUV-Kurven in EDIUS Neo z.B.) in die Tiefen des Bildes eingreifen. Meist hilft hier eine Absenkung um ein bis zwei Punkte aus um noch eine Struktur  sichtbar zu machen.

Bei starken Kontrasten an Objektkanten kann Chromatische Aberration (CA) auftreten, d.h. ein farbiger Saum, also ein Farbfehler. Eine Filterung dagegen im Videoschnittprogramm ist mir leider nicht bekannt.

Staub und Kratzer kann man im beschränktem Umfang auch softwaremäßig mit dem DeSpot-Filter und AviSynth später noch herausrechnen. Vor allem an den Klebestellen hängen oft Fasern oder Staubfusseln, die sich beim Lauf durch den Filmkanal vor dem Projektionsfenster aufbauen und dann dort stören können. Habe oft auch schon Filme gesehen die mit einer verschmutzten Kamerabühne aufgenommen worden sind. An den Seiten der Filmbühne hing oft der Schmutz der z.B. ins Bild ragende Figuren auf den Film dann bei der Aufnahme einkopiert hat. Mit dem Filter Logoaway oder DeLogo zum Beispiel kann man solche groben Fehlstellen einigermaßen ausbessern. Diese Restaurierungen sind allerdings recht zeitintensiv und niemand möchte das dem Dienstleister bezahlen. Ein Feld also welches der Besitzer des Schmalfilmes am besten selbst beackert.

Oft sind Filme mit verschmutzter Kamerafilmbühne aufgenommen worden, das sieht dann z.B. im Fulm am linken Rand so aus:

In diesem Fall hilft es nur das Filmbild im Videoschnitt- programm etwas zu vergrößern und den verbliebenen Rest nachzuschärfen.

In den Bildecken sind Filme manchmal auch mit Vignetierungen von Sonnenblenden mit einer zu engen Öffnung aufgenommen worden, diese Ecken sind dann meist abgerundet und abgeschattet.

Oben im Bild sehen wir links die Perforation des Filmes. Wenn diese Perforation während des Filmtransfers in der Monitorvorschau ganz ruhig steht, nicht wandert oder zittert, dann ist das ein Zeichen dafür, dass die Kamera die Aufnahme mit einem sehr ruhigen Bildstand damals aufgenommen hat. Das war z.B. bei meiner Nozo 6080 immer der Fall. Mit einem solchen Ausgangsmaterial hat man sehr viel Freude am transferierten Film.

Lange Aufzeichnungen von Super8-Filmen kann man splitten auf die aufzunehmende Diskgröße. Das geht am leichtesten mit VirtualDub/Virtualdub MOD. Im Menü Video muß man dafür davor "Direct Stream Copy" aktivieren damit das Video bei der Aufteilung nicht nochmals codiert wird. In der Zeitleiste unten legt man entsprechende Markierungen für die zu speichernden Telstücke an. Das jeweils blau markierte Teilstück wird dann in der festgelegten Größe auf die Festplatte ohne Neukodierung gespeichert.

Die finale Ausgabe erfolgt z.B. in MPEG2-HD mit 1440x1080/50i (HDV). Von hier aus kann man dann mit Hilfe des kostenlosen MPEGStreamclip auch DVD kompatible MPEG2-Dateien erstellen, wobei die schwarzen Ränder dann links und rechts gleichzeitig beschnitten werden.

Soll das Videomaterial für Apple-User mit Apple-Videoschniprogrammen später weiter bearbeitet werden, ist es vorteilhaft das Material als AVI-MOV auszugeben. Dafür kann man den Codec PICVideoM-JPEG  einsetzen in VirtulDubMOD zum Beispiel. 

Um die besten Ergebnisse mit diesem Encoder zu bekommen, sollte die voreingestellte Standard-Kompression nicht verwendet werden. Für eine optimale Bildqualität und Vorschaugeschwindigkeit hat sich eine Videoqualität von 17 oder 18 mit 1:1:1 Subsampling bewährt. Die Vorschaugeschwindigkeit wird weiter gesteigert mit einem Subsampling von 4:2:2. Die beste Bildqualität wird nach Festlegung der Qualität auf 20 bei einem Subsampling auf 1:1:1 erzielt, die Vorschau auf dem PC kann dann aber schon gehemmt sein. Die Option "2 fields of more then 240 lines" sollte deaktivierst sein. Wenn diese Option angewählt ist, wird Interlacing bei Videos, die mehr als 240 Zeilen haben, angewendet, was die Bildqualität verringert. Ferner sollte "Advanced Deblocking" in den Dekomprissionseinstellungen abgewählt werden. Wenn das Deblocking deaktiviert ist, erhält man eine verbesserte Wiedergabegeschwindigkeit des mit PICVideoM-JPEG komprimierten Videos.

Falls ein 4:3 Format nach dem Videotransfer erstellt werden soll, dann ist es am besten die 16:9-Datei per MPEG Streamclip in PAL-DV zu konvertieren (für die Wiedergabe in MPEG-Streamclip benötigt man das kostenpflichtige QuickTime MPEG2-Modul für €20,33 und natürlich das kostenlose QuickTime 7). Links und recht ist dann das Video um je 96Pixel zu beschneiden (Cropping). Diese Konvertierung ist besser als es viele NLEs machen (dort treten oft Aliasing-Artefakte und Unschärfen auf).

DeSpot-Filter

Die Aufnahme des Super 8 - Filmes mit einer HDV-Kamera und deren großen Auflösung bietet sehr gute Qualitätsreserven für die Produktion einer DVD. Mit DV-Kameras habe ich das früher nicht so gut wie jetzt hinbekommen.

• pro Sekunde 16 2/3 Bilder vom Projektor abgespielt werden
• pro Sekunde 50 Lichtblitze vom Camcorder aufgenommen werden
• pro Sekunde 25 Bilder auf dem PAL-TV dargestellt werden
  

Das bedeutet, dass manchmal aus zwei verschiedene Halbbildern das TV-Bild zusammengesetzt wird (man nennt das Halbbild-Blending) und dadurch eine leichte Bewegungsunschärfe entstehen kann. Der Zuschauer wird das aber praktisch kaum bemerken, da es nur 1/25 = 0,04 Sekunden = 40 Millisekunden sichtbar ist und sich somit das Blending bei theoretisch jedem dritten Bild relativiert.

Hier ein kurzer Bildstreifen mit 10 Bildern in dem man sehen kann, wie sich die Digitalisierung je nach Geschwindigkeit der Bewegung in der  Praxis auswikt:

Hier ein 1.1 Frameausschnitt als Download 

Die Einzelframes sind mit VirtualDub mit dem normalen Deinterlace-Filter aus VD erzeugt worden und dann 100% Bildausschnitte in 300x250 Bildpunkten mit PhotoImpact X3 ausgeschnitten und zu einem Bildausschnitt zusammengesetzt worden. Man kann in diesem Bildstreifen sehen, welche Frames für kurze Zeit gestört und welche ungestört sind als progressives Einzelbild. Verbesserungen erzielt man nach diesen Vorschlägen hier. Hier hat sich jemand mit einem AviSynth-Script am digitalisierten Material mit Verbesserungn versucht.

Mit einer Bild für Bild-Aufnahme kann man diesen Aufnahme-Fehler vermeiden. Die Anwendung dieser Methode bedeutet aber einen enorm viel höheren Zeitaufwand (Tipp 15 hier. oder diese französische HP hier). Der Original-Sound muss im separaten Aufnahmegang per Projektor aufgenommen werden. Das Scannen von Filmstücken auf einem Flachbettscanner ist problematisch hinsichtlich der sich dabei evtl. bildenden Interferenz- und Moire-Muster sowie Newton-Ringe. Ferner entstehen Ungenauigkeiten beim zusammensetzen der Streifen bei nicht exakten Filmführungen sowohl hinsichtlich Verkantung als auch hinsichtlich Aufnahme-Unschärfen wegen mangelnder Filmauflage auf dem Scannerglas.

• SYNC II Einbausatz für 16 2/3 Bilder/s (3-Flügelblende) mit von außen zugänglicher Sync-Justierung
• HQ-Beleuchtung, 5W (4500°K), neutralweiß mit von außen zugänglicher Lichtmengenregelung
• Neuer Antriebsriemen
• Auf der Motor-Reglerplatine sind diverse häufig ausfallende Kondensatoren und Lastwiderstände vorsorglich ausgetauscht worden.
• Austausch des Motorlüfterrades gegen eine zusätzliche Rotations-Trägheitsmasse auf der Motorantriebwelle zum Zwecke eines besseren Gleichlaufes bei Soundüberspielung vertonter Filme.
  

Und es geht doch!

Jetzt auch Normal 8 Filmtransfer auf Video:

Öfters bin ich gefragt worden, ob ich nicht auch Normal 8 Filme scannen könnte. Es ergab sich, dass ich einen REVUE lux 30b Filmprojektor bekommen habe. Dieser Projektor ist mal von der Fa. EUMIG in Österreich für das Versandhaus Quelle gebaut worden. Die Beleuchtung habe ich ausgetauscht gegen eine 3Watt LED Beleuchtung mit Spannungsversorgung von einem externen Netzteil aus. Am schwierigsten war der Einbau meines Makro-Objektives von BAUER SUPER-PAXON 1:2,8/85mm. Auf Grund der Gegebenheiten mußte ich die Halterung vom ursprünglichen Projektionsobjektiv ausbauen und auch das Führungsblech sowie die Fokusierhilfe ausbauen und das Gehäuse innen nachfräsen um den Tubus des Makro-Objektives einführen zu können. Nach einigen Versuchen mit dem Abstand des Makroobjektives zur Filmbühne hin, stellte ich fest, dass ich das ursprüngliche Objektivgehäuse garnicht hätte ausfräsen müssen, weil die hintere Linse des Super-Paxon vor der Projektorkante (siehe Strich im zweiten Bild unten auf dem Objektivtubus) zu liegen kommt..., tja ich war etwas zu schnell, hätte mir also Arbeit sparen können und nicht soviel am Objektivgehäuse ändern müssen.

Für die Videoaufnahme von der Filmebene aus verwende ich auch hier meine HDV-Kamera Sony HDR-HC3 mit Direkttransfer zur PC-Festplatte.

Hier die ausgeschwenkte und ausgefräste ehemalige Projektionsobjektivhalterung mit der Filmandruckplatte. Rechts sieht man die neue Halterung des Makroobjektives bestehend aus einem Ring vom alten Wasserrhahn und Alu-Befestigungsplatte am Projektorgehäuse. Die Objektivlage wir gesichert mit der hier sichtbaren Imbusschraube

Da ich in diesem Fall keine Synchroneinrichtung für den Frequenzabgleich Kamera/Projektor verwende, setze ich den Deflicker-Filter hier in der Nachbearbeitung ein, siehe mein Beitrag hier. Mit Video de Luxe 17 kann man solche VirtualDub-Filter direkt im Videoschnittprogramm einsetzen.

Im Zusammenhang mit der Normal 8 - Transfereinrichtung habe ich nochmal einen Vergleich mit meinen beiden HDV-Kameras durchgeführt, also je einen Transfer mit Sony HDR-HC3 und Canons HV30. Eindeutig ist HC3 die bessere Aufnahmekamera für den Filmtransfer aus folgenden Gründen:

• Bessere Zeichnung in den Lichtern
• Bildschärfe praktisch ohne Unterschied
• Aufnahmeschärfe per Punkt-Focus mit Stift auf Berührungsbildschirm viel komfortabler, präzisser und auch während des transfers noch auf anderer Filmszenen justierbar ohne Ershcütterung der laufenden Kamera
• Über Berührungsbildschirm und Stift ist auch die Belichtung jederzeit von Automatik auf manuell und im manuellen Betrieb die Belichtung einstellbar
• Kamera ist weniger anfällig auf CAs an starken Kontrastkanten
• Die Farbstimmung der HC3 paßt viel besser zum Bildstil der Kodak Super 8 Filme

Die Bildqualität ist gewohnt gut, wie im Falle der Super 8 - Flimtransfer- einrichtung, jedoch immer ohne Ton.

Filmtransferqualität

Die transferierten Videos können sich sehen lassen, sie sind scharf, sie flimmer/flickernn kaum und sie haben eine gleichmäßige Helligkeitsverteilung sowie schon von der Aufnahmeseite her gute Farben.

Bei den nachfolgenden drei Videos handelt es sich um Flash-Videos die aus der DVD-Version der transferierten S8-Filme erzeugt worden sind. Hier in der Homepage haben diese Transfer-Videodemonstrationen nur eine Auflösung von 400x300 Pixel und sie sind mit einer Bitrate von nur 700 KBit/s in Premiere Pro CS3 produziert worden.

Diese Frames sind aus einem Super 8 -Film aus dem Jahre 1981 auf Kodachrome 40 (Aufnahme mit Nizo S 560) gespeichert worden. Sie sind lediglich verkleinert und deswegen eine Stufe in PhotoImpact 11 nachgeschärft worden, sonst keinerlei Korrektur!

Beispielvideo 1: "Paris 1981"..., mit Sync-Steuerung des Projektors

Beispielvideo 2: "Hennek-Kinder 1978"..., mit Sync-Steuerung des Projektors

Beispielvideo 3: "Tirol 1984"..., mit Sync-Steuerung des Projektors

Sollte mit dem Mozilla Firefox-Browser oder dem MS- Internet-Explorer das jeweilige Flashvideo nicht laufen, dann ist der neueste Adobe Flash Player nachzuinstallieren (Version 9,0,28,0).

Hier noch zwei Videotransfers von mir in höherer Auflösung, auch ein Beispiel für ein HD-Video in 1280x720p ist dort zu sehen.

Das hier vorgestellten Videos sind im Videoschnittprogramm nicht nachgearbeitet worden!

Da nun schon die Aufnahme in HDV-Auflösung vorliegt beschneiden ich in Premiere Pro CS3 das Bild an den Rändern etwas und erstelle mir zusätzlich aus dem Videomaterial eine hochauflösende AVCHD-DVD mit Authoring. Eine solche hochauflösende Disk kann ich dann mit dem Bluray-Player der Sony Playstation 3 zum HDTV abspielen.

Insgesamt bin mit dem Super8-Videotransfer sehr zufrieden, schließlich spart man durch Selbsthilfe sehr viel Geld. Etwas Mühe lohnt sich also, vorausgesetzt man hat Geduld und etwas Basteltalent.