Privater Erfahrungsbericht

EDIUS Pro 9.xx - 64 Bit

SD-, HDV, FHD und UHD in Echtzeit,
jetzt auch mit HDR Workflow

01. November 2017: EDIUS Pro 9.xx ist mein neuestes und wichtiges Standardprogramm für den Videoschnitt. Es zeichnet sich durch höchste Echtzeit-Performance, Stabilität und Zuverlässigkeit aus. Mit QuickSync der Intel CPU i7-6700 mit der Grafikeinheit HD-Graphics 530 auf der CPU zur Beschleunigung der Echtzeitvorschau und dem beschleunigten Export in H.264/AVC und H.265/HEVC macht es eine große Freude den Videoschnitt durchzuführen. Das neue EDIUS Pro 9.xx unterstützt Intels QuickSync-Technologie noch umfassender als die frühere Version. Der auf der IBC-Messe in Amsterdam im September vorgestellte HDR-Videoworkflow ist jetzt verfügbar.

Nachfolgend etwas über meine Beschäftigung von mir mit dem neuen HDR-Thema Ende 2017...
Im Moment liegt das Thema bei mir auf Eis, da ich nicht über den nötigen Gerätepark verfüge und auch wegen des hoher zu investierenden Zeit- und Geldaufwandes wohl mich nicht weiter ernsthaft damit beschäftigen werde.

HDR(HLG)        unter der Lupe

HDR - Zukunfts-Hoffnung in der Videomedienproduktion:

Da in der Neuvorstellung von EDIUS 9 seitens Grass valley der HDR-Workflow den breitesten Raum einnimmt, widme auch ich mich schwerpunktmäßig diesem neuen Anwendungsfeld als Hobbyfilmer zu.

3D-TV ist so gut wie tot, Aufnahmekameras dafür muß man mit der Lupe suchen, der Verbraucher fragt in den großen Multimedia-Märkzen kaum noch nach 3D-Sichtgeräten. 

Mit 4K(UHD) haben die Hersteller einen großen Treffer gelandet, alle Consumer die selbst filmen, wollen nur noch 4K(UHD)-Kameras haben, die es als Camcorder und filmende Fotokameras gibt.

Status verfügbarer HDR Aufnahme-Kameras unter 1000 EUR in 10/2018:
Spätestens zu der Fotokina 2018 haben Hobbyfilmer Ende 2017 auf Verfügbarkeit von HDR-Digitalkameras im Preissegment unter 1000 Euro gehofft, was aber nicht eingetreten ist.

HDR blleibt also vorerst dem höheren Preissegment vorbehalten, einzig die Digitalkamera Panasonic GH5 wäre da als günstigste Alternative derzeit erwerbbar für etwa 1.830 EUR mit Objektiv. Als Video-Camcorder würde in Frage kommen: Sony FDR-AX700 für etwa 1710 EUR.

Beide Kameras sind für mich als Hobbyfilmer nicht mobil genug, da zu voluminös und zu schwer!

Was ist 4K?: Klick!

Schon einige Zeit trommeln die Hersteller für HDR, ein erweitertes Kontrastspektrum mit einem vergrößerten Farbspektrum und mehr Details in den Lichtern und Schatten. Insgesamt werden derzeit vier verschiedene HDR-Systeme "gehandelt". Setzt man auf das falsche "Pferd", muß man die Investitionen bald als eine Benefizleistung abschreiben und sich dem wirtschaftlichsten Systemen zuwenden welches seit der Letzten IBC-Messe in Amsterdam an Fahrt zugenommen hat und auch schon einige hochpreiseige Kameras in den Handel gebracht hat. Auf der TV-Seite gibt es ebenfalls riesige Fortschritte, monatlich neue Geräte, teils mit gesalzenenen Preisen. 

Der Wettlauf um Tiefschwarz und Scheeweiß hat begonnen...

Zu der Grafik oben: Für HDTV hat die Internationale Standardisierungsorganisation ITU mehr Farbe mittels  „Rec 709“ als Richtschnur festgelegt für die Medienproduktion(6,5 Blenden-Umfang) und die Bildschirmherstellung. Für UHD hat das Gremium erneut einen noch weiter erweiterten „Farbraum“ mit  „Rec 2020“ festgelegt. Wie man in der Grafik sehen kann, liegt die Gewichtung auf dem Helligkeitsbereich um dort eine höhere Detaildurchzeichnung zu erzielen.

Per Definition wird für HDR 10-Bit Videomaterial verwendet!

Man muß sich als Hobbyvideofilmer die Frage stellen, welches System wird sich durchsetzen?
Meine Meinung dazu: HRD(HLG) wird sich bei den TV-Sendern durchsetzen, alles deutet auch aus kostengründen darauf hin...

Das Vatikanische Fernsehzentrum CTV hat Sony bei der 4K-Liveproduktion der Zeremonie des Öffnens der Heiligen Pforte durch Seine Heiligkeit Papst Franziskus im Petersdom in Rom unterstützt . Das Ereignis fand am 8. Dezember 2015 statt und wurde live in 4K-Ultra HD für die weltweite Fernsehübertragung aufgezeichnet.

Konfrontation HDR-SDR: Quelle : Sony-Homepage

• Grass Valley HDR White-Paper als PDF: Klick!
• Wahl zwischen Anzeigelicht und Szenenlicht basierender Umwandlung in EDIUS - Ein Beispiel für einen unkomplizierten HDR-Produktionsablauf: Klick!

• HLG-Gamma-Kennlinie, siehe slashCAM: Klick!
• Wohl nicht ganz Ernst gemeint von Samsung: Neuer Bildmodus HDR+ konvertiert SDR zu HDR an aktuellen TVs ---> Klick!
  

1. UHD Videoclips aus echter HLG-Kamera kann man mit UHD-SDR-Videoclips mischen auf der Timeline - das muß nicht in 10bit sein. Gefilmt wird wie es Sony gerade mit dem 8bit Camcorder FDR-AX700 oder der Foto-Videokamera Alpha 7R Mark III vom Oktober 2017 unter Beweis stellt.
   In meinem ersten Test habe ich Videomaterial der Sony FDR-AX700 - HLG, S-log-2 und S-Log-3 und der Panasonic HDR-FZ300(UHD-SDR) als Mix auf der EDIUS-Timeline verwendet  *
2. Videoschnittprogramm EDIUS 9:
   - im ersten Schritt den Farbraum BT.2020/BT.2100 HLG in den Projekteinstellungen einstellen,  sowie 10-bit,
   - im zweiten Schritt Clips auf die Timeline ziehen, egal im welchen Farbraum diesse aufgenommen worden sind, jetzt in BT.2100 HLG konvertieren falls es kein HLG-Clip ist,
   - im dritten Schritt Grading darauf manuell oder per geeigneter LUT durchführen. 
3. Export HLG-Datei aus EDIUS 9 heraus in MP4 z.B. in 10-bit-4:2:2 auf USB-Stick gesichertt **
4. USB-Stick in einen HLG-TV stecken und mit dem TV-Player die Videodatei abspielen 

Schaltet man die verschiedenen Gammakurven der Kamera durch erkennt man bei genauer Beobachtung auf dem Kameradisplay, daß in den Highlights mehr Details zu erkennen sind.

Mittels dieser Kameraeinstellung ist ähnlich wie bei LOG-Kameras der Farbraum gestaucht um die Farbkorrektur in einem höheren Kontrasumfang durchführen zu können!

Source von Leeming dazu:

"This is the ideal ETTR exposure plot. The histogram is biased to the right, but the highlights remain within bounds and are not clipped. In post-production it is a simple process to reduce exposure and levels back to neutral, with the advantage that noise will be much lower and tonality will be improved over shooting the same scene with a neutral histogram."

• Explore Our HDR Solutions(Source: AJA): Klick!

• Cine D vs HLG..4K: Klick!

HDR(HLG)-Workflow mit der neuen EDIUS Pro 9

Derzeit unterstützt EDIUS 9 erst den gesamten Videostream für den wichtigen HDR(HLG)-Service, ST2084 (PQ) und YouTube. Erweiterungen sind für die in den nächsten zwei Jahre geplanten Updates 9.xx vorgesehen!

Es ist sicher sehr sinnvoll ein HDR Gerät zu besitzen wenn man in HDR arbeitet. Idealerweise mit einer Schnittkarte für die Vorschau, so dass man das Ergebnis schon beim kontrollieren kann. Der Trick bei UHD(HLG) ist aber, dass das Material ja auch auf einem SDR Monitor gut anzusehen ist (im Unterschied zu HDR10(PQ). Hilfsweise fügt man sich als Vergleich den ARIB-Multiformat-Balken in die Timeline für die temporäre Kontrolle der Farbdaten nach Bedienungsanleitung ab Seite 337 bis 339, siehe auch: Klick!

Für diesen Workflow ist es wichtig sich mit den Änderungsmöglichkeiten der Clip-Eigenschaften in der BIN und Timeline sowie der wichtigen Primären Farbkorrektur vertraut zu machen um alles zu verstehen. Über den Umgang mit der Primären Farbkorrektur findet man in der Bedienungsanleitung ab Seite 353 bis 360 entsprechende Informationen. Die Primäre Farbkorrektur erlaubt die Farbeigenschaftssziele per LUT, also per Farbwert-Austauschtabelle, grundsätzlich zu verändern. Das Dialogfenster der Primären Farbkorrektur erlaubt zusätzlich eine Feinjustierung des globalen Farbgradings mit mehreren Reglern und Anpassung der Luminanz mit Hilfe von YRGB-Kurven.

Korrekturmöglichkeiten für eine gute Wolkenwiedergabe sind ab Seite 356 in der Bedienungsanleitung beschrieben.

1.  Projekteinstellung in EDIUS 9 für HLG-Videoerstellung:

Farbraum HDR(HLG) in der Projekteinstellung bei einer Video Bittiefe von 10-bit

Den Farbraum des importierten Videomaterials kann man in den Clip-Eigenschaften kontrolieren und ggf. umstellen. Ferner wird der Farbraum auch in der "Informationspalette" angezeigt und im BIN-Fenster falls es so eingestellt ist!

2.  BT.709 Videoclip auflegen und die Wellenform dazu ansehen:

Wellenformanzeige eines Rohvideos welches ich im entsättigten
CINE-D Profil mit S-Gammakurve aufgenommen habe, der Y-Luminanzwert liegt bei 889,
darauf wird die LUT BT.709/BT.2100 HLG aufgelegt um eine Hybrid-log-Gammakurve zu generieren

Autom. Erkennung der Quellmaterials und Ziel/LUT-Konvertierung für HLG, die Farbraum-Basis sollte bei stark komprimierter Luminanz-Bandbreite auf "Anzeigelicht- oder Szenenlicht" möglichst optimal innerhalb der IRE-Grenzen eingestellt werden worauf besonders bei entsättigten Flachgamma oder S-log/V-Log Aufnahmeprofilen zu achten ist, siehe auch Bedienungsanleitung ab Seite 337 und WHITEPAPER: Klick!

4. Meist kommt man bei der Farbkorrektur die sekundäre Farbkorrektur einzusetzen um optimale Farb- und Luminanzwirkung im Videobild zu erzielen innerhalb der IRE-Grenzen für SDR und HDR-Wiedergabe.

Wie das Ergebnis aussieht kann ich derzeit nur auf meinem Acer-Monitor am PC mit 250 cd/m² = NITS kontrollieren.
"Auf das Auge ist ein Wert um die 250 bis 300 cd/m2 optimal" schreibt Prad, weil man nicht so schnell ermüdet!
Bei meinem Samsung HDTV steht: "Dynamisches Kontrastverhältnis: Mega Contrast" dazu habe ich die Info gefunden:
370 cd/m² = NITS!

Beide Sichtgeräte können bei mir also das Videomaterial mit der HDR(HLG)-Kennlinie und dem erweiterten Kontrast und Farbraum nicht darstellen!



Die Darstellung in diesem Bild von Van Hurkman soll lediglich ausdrücken, dass ein HDR-Video in einem höheren Luminanzumfang auf einem HDR-TV dargestellt wird als es auf dem SDR-TV zu sehen ist, obwohl es auf dem SDR-TV selbstverständlich besser aussieht als auf diesem Foto.

Das Problem ist, dass man mit einem rec.709 PC-Monitor das Bild hier ansieht und somit nicht die Wahrheit beurteilen kann. Das Bild soll lediglich den Eindruck simulieren, dass ein HDR-Bild über einen größeren Luminanzumfang verfügt. Objektiv kann man das erst beurteilen, wenn man gleichzeitg vor beiden TVs  sich aufhält und den Blick von einem Panel zum anderen wechseln kann.

Luminanzeinstellungen(Schalter [IRE] aktiviert bei der Wellenformanzeige):

8-bit Wellenform:



Die Luminanzelemente auf der Wellenform sollen den Bereich von 0 bis 100 IRE nicht überschreiten. Links im Informationsbereich können wir zusätzlich die  Y-Luminanz für die Helligkeit eines jeden Bildpunktes ablesen, wenn wir mit dem Mauszeiger das Playerfenster abfahren. Der dezidierte Digitalwert liegt zwischen 0 und 255 mit 2^8 = 256 Tonwert-Abstufungen.

10-bit Wellenform:



Die Luminanzelemente auf der Wellenform sollen den Bereich von 0 bis 78-80 IRE nicht überschreiten, d.h. das File muß erst konvertiert werden von BT.709 auf BT.2100 HLG. Links im Informationsbereich können wir zusätzlich die  Y-Luminanz für die Helligkeit eines jeden Bildpunktes ablesen, wenn wir mit dem Mauszeiger das Playerfenster abfahren. Der dezidierte Digitalwert liegt zwischen 0 und 1023 mit 2^10 = 1024 mit viel feiner abgestuften Tonwertverteilung.

Zu der Vektorsop/Wellenformanzeige in EDIUS 9:

Die Meßwertdarstellungen sind noch nicht für BT2020 auf NITs umgestellt, in einem BT2020-Projekt wird das Meßwerkzeug deshalb noch für BT709 angezeigt. Eine Anpassung wird erst mit den Updates 9.xx erfolgen. Dringend ist auch eine Anzeige-Kontrolle für die RGB-Parade, die in EDIUS noch gänzlich fehlt, denn auch dafür müssen die max.zulässigen Grenzen überwacht werden!

Neu ab 09.04.2018: EDIUS 9.2 Update mit den lange erwarteten neuen Meßwerkzeugen:

Nun auch mit IRE und Anzeige der Nits sowie RGB-Parade sowie dem Histogramm!

Das wird den HDR-Workflow enorm erleichtern für Interessenten der HDR-Technologie!
In dem von mir hier schon letztes Jahr verfaßten Beitrag ist das neue Meßwerkzeug und die Erkenntnis daraus
hier noch nicht eingearbeitet wordeb!

Luminanzeigenschaften eines HLG-Videoclips im Waveformmonitor:

Die vertikale Skalierung für die Y-Luminanz erstreckt sich bei DaVinci Resolve 14 auf Tonwerte zwischen 0 bis 1023, im Falle von EDIUS Pro 9 zwischen 16 - 940 im IRE-Bereich von 0 - 100.

Warum man besser mit NITs arbeiten sollte: Klick!

Das ist manchmal "verwirrend", vor allem wenn man in einem Roundtrip mit diesen beiden Programmen zusammenarbeitet.

Einen visualisierte Tonmapverteilung 8/10-bit kann man hier sehen: Klick! aus dieser Quelle: Klick!
Über ein 12-bit Wellenform-Meßwerkzeug verfügt EDIUS Pro 9 noch nicht!
 
Den Spitzenwert für den Luminanzpegel(Helligkeit) kann man per EDIUS - Wellenformmonitor kostengünstig kontrollieren in dem man mit dem Mauszeiger auf dem Playerfenster die hellste Stelle des Clips sucht und den Wert dort für die Luminanz(Y) bei 10-bit Projekteinstellung auf max. 1000 bzw. weniger einpegelt weil es sonst zu Tomwertabrissen bei der SDR-Wiedergabe kommt, man darf also nicht die 100 IRE  im Wellenformmonitor überschreiten. Die Einjustierung der Grenzwerte macht man am schnellsten im Zusammenspiel mit den Reglern "Verstärkung", ggf. "Gamma" und "Aufhellen" in der "Primären Farbkorrektur".

Vorteilhaft ist es, wenn man mit einer logarithmischen Skale auf dem Wellenformmonitor arbeiten kann, diese Skala ist bei EDIUS Pro 9 leider noch nicht verfügbar. 1000 Nits entsprechen dem Wert 769 als Peakweiß bei der Y-Luminanz im Falle der 10-bit Wellenform. 100 Nits(Papierweiß) entsprechen 512, 10 Nits liegen in der Mitte zwischen 256-384 der Y-Luminanz. Die Luminanzwerte sind in einer logarithmischen Skala als NITs in die HLG-Spezifikation für den Grad der Helligkeit eingezogen. Man kann problemlos auch auf einer linearen IRE- Luminanzskala von 0 - 1023, wie sie der Wellenform-Monitor von EDIUS 9 anbietet arbeiten, solange man weiß wo sie wichtigen Grenzen von Schwarz, Grau und Normalweiß liegen.

     Gegenüberstellung IRE/NITs auf dieser Grundlage: Klick!

In einem HDR(HLG)-Videoprojekt ist es also durchaus möglich die Beurteilung der Luminanz(Helligkeit)  auf einem SDR-Monitor durchzuführen, wichtig ist die 769-Grenze im IRE-Wellenformmonitor. Auch für die Farben gibt es eine Limitierung: Color-Volume Limitation with HLG: Klick!

• Peak white: 1000 Nit
• Maximum red: 201 Nit
• Maximum green: 627 Nit
• Maximum blue: 34 Nit

Peakweiss Y-Luminanzwert max. 769 = 1000 Nits auf einem BT.709 PC-Monitor
bei einer 10-bit Projekteinstellung für BT.2020/BT.2100-HLG, man erkennt im obigen
Screenshoot, daß alle zulässigen Werte für YRGB nicht übersteuert sind!

Ein Hobbyfilmer im Videotreffpunkt nutzt den relativ preisgünstigen Atomos Shogun Inferno Rekorder mit 10-bit Display(7") mit 1500 cd/m² = 1500 Nits als Kontrollmonitor am HDMI 2.0 - per Anschluß an die Nvidia Grafikkarte für die Vorschaukontrolle, ein teurer Spaß für ca. 1.150 €uro.
 
Lieferbar sind derzeit verschiedene Kontrollmonitore für die Kameraaufnahme und Post-Produktion zur Kontrolle der Helligkeit auf einem 10-bit Display, siehe: Klick!

Die Preise für die nötigen neuen Geräte werden wohl 2018 fallen und auch für den Hobbyvideofilmer erschwinglich sein.

 Sony und Panasonic werden wohl bald auch günstige HLG-Kameras für Consumer anbieten, es ist ja schließlich ein neues attraktives Marktsegment welche besetzt werden müß. Da ich aber nicht mehr zu einem Camcorder zurück möchte, besteht derzeit nur eine Alternative mit der  Panasonic FZ2000 unter 1000 Euro, die zwar nicht in HLG, aber doch in 10-bi und in 4:2:2 über HDMI auf einen Recorder in UHD aufnehmen kann. Die Kosten für einen Recorder zum Kaufpreis von ca. 800 Euro kommen noch hinzu. Der Verzicht auf die HLG-Aufnahme "on the Box" wäre das kleinste Übel, eher würde mich der externe Recorder bei meiner Art der Aufnahme stören. Abwarten muß man derzeit, wenn es möglich sein wird mit einer Bridgekamera intern in 10-bit 4:2:2 aufuzeichnen.

 Lieferbar sind verschiedene Kontrollmonitore für die Kameraaufnahme und Post-Produktion zur Kontrolle der Helligkeit, siehe: Klick!  Ein Kontrollmonitor sollte für mindestens 1000 Nit Helligkeit-/Luminanz geeignet sein mit Vektorskop- und Waveformanzeige. Der Atomos SUMO 19 kostet als FHD-19" Monitor(1920x1080 Auflösung) mit 10bit Display und 1200 Nits Helligkeit Ende 2017 ca. 2.200 €uro, einen einfacheren 10bit PC-Monitor von Philips in 31,5" bei einer Auflösung von 2560x1440 gibt es Anfang 2018 für ca. 500 €uro, allerdings nur mit max. 450 Nits Helligkeit.

Seit Dezember 2019 bin ich für den HDR-Empfang per Satelit(UHD1) gut gerüstet mit dem 55" TV

• SDR = Standard Dynamik Range: beinhaltet wenig Details in Bereichen mit hoher Helligkeit folglich wird nur eine geringe Raum-Tiefenwirkung im Bild erzeugt. Die Aufnahmen erfolgen mit Kameras deren Aufnahmesensoren nur einen geringen Kontrastumfang erfassen können, gewöhnlich nur mit einem Blendenumfang von 6 bis 8 EV.
• HDR = High Dynamik Range: beinhaltet in Bereichen mit hoher Helligkeit viel mehr Details die für eine signifikant bessere Raum-Tiefenwirkung im Bild sorgen. Die Aufnahmen dazu erfolgen  mit Kameras deren Aufnaheprozessoren einen größeren Kontrastumfang erfassen können, gewöhntlich mit einem Blendenumfang von 8 bis 14 EV. In der Panasonic DMC-FZ300 verfügt der Aufnahmeprozessor über eine gute Eingangsdynamik von bis zu 10 Blendenstufen(EV) zwischen ISO 100- 800 laut Kamerabuch von M+T Seite 179.
  

• Eine Downloaddatei - 115 MB - hat den Namen:UHD-HDR(HLG).3gp, kodiert in HLG/AVC sie wird für Mobiltelefone angeboten, nur diese Datei verfügt über den erweiterten Farbraum BT.2020-HLG!
• Die größere Downloaddatei - 128 MB - als x264/AVC-Videodatei im Farbraum BT.709 für FHD-TVs. 
• Die kleinste Downloaddatei - 96,6 MB - ist eine x265/HEVC-Videodatei im Farbraum BT.2020, sie wird für UHD-HDR-TVs angeboten und sie ist auch geeignete für sonstige HDR-Displays

• Eine Downloaddatei - 92,9 MB - im Farbraum BT.2020-PQ - kodiert in x265/HEVC  für UHD-HDR-TVs
• Eine Downloaddatei -  128 MB - im Farbraum BT.709 - kodiert in x264/AVC für FHD-TVs
• Eine Downloaddatei - 96,6 MB - Im Farbraum BT.2020 - kodiert in x265/HEVC für sonstige HDR-Displays

 

YouTube kodiert HDR-Videos in VP9 im Containerformat MKV(Matroska) und konkuriert damit mit H.265/HEVC.
In MediaInfo wird der HDR-HLG-Farbraum nicht angezeigt. Das Videoformat 3GP ist für Mobiltelefone vorgesehen.

MKV-Liste ist in YouTube nun voll:

Im Falle VP8(360p) wird Vorbis mit übertragen, im Falle V9 nicht. Warum das so ist, weiß ich noch nicht.

Das Thema HDR ist alles andere als trivial, es ist eher sehr komplex, vor allem wenn man höchster Videoqualität für die nachfolgende Betrachtung auf dem SDR- und HDR-Display erwartet.  Sorgfältiges Grading in HLG erfordert eigentlich zwei Referenzdisplays - eins in HDR und eins in SDR, um den bestmöglichen Kontrast in beiden zu gewährleisten.Wie ein HDR-Videoschnittplatz aussehen müßte - mit geeigneter HDR-Vorschau - zeigt Grass Valley andeutungsweise in den Bildern dieses PDF-Dokuments: Klick!

HDR(HLG) ist ja noch leicht zu schaffen, auch wenn man jede Szene vermutlich wird getrennt ansehen müssen, man wird wohlt wird einfach die Filterung von Szene zu Szene kopieren können. Ein großer Zeitaufwand ist da zu bewältigen.
Bei den anderen HDR-Arten fällt noch mehr Zeitaufwand an!

Wer das auf sich nehmen will, der wird sicher seine sehr persönliche Gründe dafür haben.

Ich selbst  bin eigentlich näher an dem HLG-Workflow, auch wenn dieser ebenfalls Zeitaufwand kostet, selbst für ein HLG-Testvideo wie oben vorgestellt. Um sich damit nicht aufzureiben, neige ich deshalb zu einer Kamera die schon in HLG aufnimmt und liefert und damit die Feinabstimmungszeit im NLE dramatisch reduziert wird. Alternativ überlege ich das Thema HDR als Hobbyvideofilmer hinter mir zu lassen und mich dem zuwenden, was ich weiter unten mit dem Titel "Zum allgemeinen Videoschnitt mit EDIUS 9" auch schon mit EDIUS 8 gemacht habe. Damit war ich bisher zufrieden und alle meine Gäste und Besucher die meine privaten Videos gesehen haben ebenfalls!

Ganz wichtig ist es das schon oben gelistete Whitepaper inhaltlich zu lesen und zu verstehen - Klick! - mit dem ersten Absatz dort:

"In der Video-Industrie werden Anstrengungen unternommen, um High Dynamic Range (HDR) Videos für Nachrichten und Feld-Produktion einzusetzen, bei denen die unmittelbare Verbreitung des Inhaltes erforderlich ist. Ein Beispiel dafür stellt das Konzept „Instant HDR“ von Sony dar, und Kameras, welche im Hybrid Log-Gamma (HLG)-Format aufnehmen können, werden auf den Markt gebracht. Wenn das Video direkt im HLG-Format aufgezeichnet wird, kann es, wenn es der Zeitfaktor erfordert, ohne jegliches Color Grading (CG) verbreitet werden.

Ist es dann eigentlich nicht möglich, Kameras die im Log-Format aufzeichnen, wie etwa in S-Log oder V-Log, in solchen Bereichen zu verwenden?
Ein Log-Signal muss nach HLG oder Perceptual Quantization (PQ) umgewandelt werden, damit es auf Consumer-TVs angezeigt werden kann — die Umwandlung selbst ist aber nicht schwer. Abgesehen von Liveproduktionen, können wir HDR-Clips mit nur geringer Zeitverzögerung ausspielen — nach einem schnellen Schnitt mit Cut & Paste, dem Hinzufügen von Titeln und der Formatumwandlung mit EDIUS. Um das zu erreichen, müssen aber einige Punkte beachtet werden: zum Beispiel unterscheidet sich die Farbgebung zwischen Log-Formaten und HLG. Wegen der Unterschiede im Quellmaterial hat die gewählte Einstellung der „Umwandlungsbasis“ (Engl. Conversion Base) in der Primären Farbkorrektur Auswirkungen auf das jeweilige Ergebnis. Dieses White Paper beschäftigt sich mit diesem Thema."

Möchte man eine HDR-HLG Videodatei auf einem HDTV abspielen, dann geht das nicht, selbst wenn man in FHD-Auflösung sowie 8bit - 4:2:2 die Datei kodiert. Der HLG-Farbraum der Datei ist ja immer noch BT.2020 und man bekommt nur einzelne weiß-grüne Fragmente des Video auf dem SDR-Panel zu sehen.
Der HDTV hat keine HLG-Erkennung und auch keine automatische Transkodierung zum Farbraum BT.709 des HDTVs. Man muß die erstellte und colorierte HDR-HLG-Datei aus EDIUS heraus im Farbraum BT.709 herauskodieren, dann läuft das Video in der Colorierung die man vorher im HLG-Workflow durchgeführt hat.

Hier kann man meine Testdatei dazu sehen: Klick!

Hier das Aussehen von drei Screenshots auf einem SDR-Panel:

   

Kamera: Cine-Like D personalisiert            Transkodierung nach BT.2020                       Colorierung und Export

Die in BT.709 exportierte Datei aus dem HLG-Projekt sieht auf dem HDTV so aus wie im Bild ganz rechts!

Seit Mitte Oktober 2019 steht nun auch bei mir im Wohnzimmer ein UHDTV mit 55" Display

Auch mit HDR-TV wird es nicht leichter HDR-Video zu machen, es wird schwieriger die besten Settings zu finden, eine kleine Ahnung davon kann man in diesem Video mit dem "Erklärbär" bekommen: Klick!

Die Umschaltung auf den HDR-Sendebetrieb von UHD1-Sat-Sender klappt mit meinem LG OLED 55B87LC ohne Probleme.

Die Umschaltung auf den HDR-Sendebetrieb von UHD1-Sat-Sender klappt mit meinem LG OLED 55B87LC ohne Probleme. Bei der Zuspielung vor YT-HDR-Filmen über eine USB-Festplatte klappt es ebenfalls, sofern das HDR-File die Metadaten für die Steuerung der Umschaltung auf HDR-Betrieb enthält.

Für den Hobbyvideofilmer ist HDR immer noch ein Problem für die Selbstverwertung, weder per EDIUS noch per DaVinci Resolve kann man finale komprimierte Videodateien(HEVC!) mit den vollständigen Metadatensätzen zur Umschaltung der Wiedergabe auf einem HDR-TV im Falle von UHD-Blurays oder MP4(HEVC)-Dateien für USB-Zuspielung mit einem überschaubaren Zeit- und Kostenaufwand produzieren.

Als Hobbyvideofilmer gehe ich bei der Finalisierung von HDR-Videos wie folgt vor:

• Der HDR-TV benötigt Videofiles in HEVC, Main 10, 4:2:0, 10bit, BT.2020/BT.2100(PQ oder HLG).
  
• Aus EDIUS heraus kodiere ich ein Masterfile in ProRes 4444.
  
• Mit diesem Masterfile kann man dann z.B. in "HandBrake" zu HEVC kodieren --> mein persönlicher Weg für Videofiles die per USB in der HDR-TV eingespielt werden!
  
• Mit dem "DVDFab UHD Creator" kann man 4K Ultra HD Blu-ray mit HDR unmittelbar aus dem Masterfile in HEVC(H.265) brennen,  ein Videofile aus "Handbrake" wird hier nicht benötigt.
  

Bestätigung auf dem UHDTV, dass HDR aktiv ist

HDR beim Dreh und im Grading: Klick!

• Alexis Van Hurkman: Klick!
• EDIUS-Forum: Klick!
• SMPTE-PDF: Klick!
• HDR Präsentation (mit Waveform Darstellung): Klick!
  
• UHDTV-Anzeigen mit PQ / HLG HDR und WCG verstehen: Klick!
• Wikipedia und HLG: Klick!
• HDR-Videos auf YouTube laden: Klick! (siehe auch Seite 423 der EDIUS-Bedienungsanleitung!)
• HDR-Videos von YouTube ansehen: Klick!
• YouTube bringt HDR auf Smartphones: Klick!
  
• In fünf Teilen wird hier über HDR ausführlich in einem Blog berichtet: Klick-1, Klick-2, Klick-3, Klick-4 und Klick-5!
• Gegenüberstellung NITs und IRE: Klick!
• Farbsättigung: Klick!
• Entsättigte Farbtöne: Klick!
• Farbentheorie und Farbgestaltung: Klick!
• Sofortiger HDR-Workflow von Sony: Klick!
• Nick Driftwood: Panasonic Lumix GH5 Hybrid Log Gamma – Video and HLG HDR Workflow Notes: Klick!
• Panasonic GH5 Hybrid Log Gamma 4:2:2 10bit All-Intra: Video
• VESA hat den DisplayHDR 1.0 Standard Klick1, Klick2 verabschiedet